古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)以及古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎么(me)读，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)下一句(jù)等问(wèn)题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么

　　这句诗(shī)出自(zì)宋代诗(shī)人(rén)雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在(zài)水中(zhōng)的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧(mù)童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

开心的笑了是地还是得，开心地笑是什么笑　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能(néng)为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之(zhī)画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年(nián)，一些作家(jiā)常(cháng)以七(qī)绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火(huǒ)球好像被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日(rì)，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非(fēi)常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几乎溢(yì)出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可(kě)爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是(shì)什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句(jù)诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这(zhè)首诗：

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背上，随意地用(yòng)短笛(dí)吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解(jiě)释(shì)给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得(dé)很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他天性好静、好无(wú)拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画(huà)面(miàn)，无论是(shì)色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画(huà)中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬(tián)静悠(yōu)远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了(le)江(jiāng)南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

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