反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系-橘子百科-橘子都知道

反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音怎么打(dǎ)是爵(jué)士(shì)舞的拼音(yīn)是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士(shì)舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的(de)拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士(shì)舞即美(měi)国现代舞(wǔ)，是一种(zhǒng)急(jí)促又富动感的节奏(zòu)型舞蹈，是属(shǔ)于(yú)一种外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波(bō)浪型(xíng)扭动是(shì)爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士是什么意(yì)思(sī)

　　说(shuō)明那(nà)孩(hái)子移(yí)民英国了

　　爵士是什么(me)意思(sī)

　　爵(jué)士(shì)是欧洲君主(zhǔ)国的一种(zhǒng)爵位(wèi)，是指在战场上立过(guò)功(gōng)劳或(huò)因某(mǒu)种特殊(shū)的意(yì)义，因(yīn)而得到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一(yī)种(zhǒng)音(yīn)乐的名称。

　　有同名(míng)球(qiú)队和电影角色(sè)、汽(qì)车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也(yě)受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的影(yǐng)响(xiǎng)，发(fā)展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系式(shì)融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一(yī)家(jiā)名叫赖森(sēn)威的(de)夜总会(huì)里出(chū)现了一个由五个白人组(zǔ)成的乐队，他(tā)们自(zì)称(chēng)为“正(zhèng)宗狄克(kè)西兰爵士乐队(duì)”，他们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这种音乐似(shì)乎有一(yī)种特殊(shū)的魅力，使跳(tiào)舞的人(rén)感(gǎn)到十(shí)分轻松(sōng)，而且越跳(tiào)越高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事件进行了(le)报道和哗弯评论，立即在社会上产生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随(suí)后，这一乐队录(lù)制的唱片也被(bèi)人们(men)竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次(cì)也成为(wèi)美国(guó)词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出现代爵(jué)士(shì)乐的基(jī)本特(tè)征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的微妙变化(huà))。

　　一些热(rè)衷于报道(dào)爵士音乐的专(zhuān)栏作(zuò)者与(yǔ)观(guān)察者(zhě)，通常本身并(bìng)非是受过(guò)专门训练(liàn)的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从(cóng)他(tā)们(men)的报道中了解些专业(yè)的知识(shí)时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通(tōng)常(cháng)很少(shǎo)涉及(jí)实质性的问题(从早期(qī)爵士乐手(shǒu)演奏(zòu)角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会问及这些早期音乐(lè)家(jiā)有关(guān)音乐方面的(de)关键性问(wèn)题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问(wèn)及探索音乐方面的问(wèn)题，被采(cǎi)访者(zhě)的如(rú)实回答也比不上一段真实(shí)的音乐资料(liào)来得(dé)准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐(lè)的(de)起源问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而(ér)竖芦(lú)伍，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问(wèn)题的研(yán)究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士乐并不(bù)是完全(quán)这样起源的，即使(shǐ)这(zhè)些观点看(kàn)上去多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良一带(dài)民(mín)间(jiān)音(yīn)乐(lè)、流行音乐(lè)、古典音乐的融(róng)合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的(de)创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会(huì)谈到(dào)；其二是(shì)一些已有的音乐形(xíng)式(当时的流行音(yīn)乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上(shàng)往两个畅(chàng)殊方面的不(bù)断探(tàn)索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音高变换在正(zhèng)统的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常(cháng)见(jiàn)不被看作(zuò)为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调音(yīn)色(sè)的(de)粗犷与变化。

　　这两种(zhǒng)以外还有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或(huò)强调(diào)重音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不(bù)切(qiè)分的音型进(jìn)行切分处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音符(fú)以一种含(hán)糊不清的方式来(lái)连接(jiē)，而重(zhòng)音则起到(dào)一种推动音符和使之(zhī)生动化的作(zuò)用，最(zuì)终导致(zhì)我(wǒ)们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的(de)形成，也是爵士摇摆(bǎi)感的(de)构成(chéng)基础之一(yī)。

　　但是(shì)一般的学者在(zài)这一点上不全这么(me)认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种音高与音色上的(de)演(yǎn)进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来(lái)自于(yú)对非洲黑人(rén)演(yǎn)唱的(de)模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于对更(gèng)为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩(fàn)的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由白人扮演(yǎn)黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用时始终具有(yǒu)幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到(dào)......

　　爵(jué)士余(yú)或是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方的一种贵族爵位，是指(zhǐ)在战场上(shàng)立过功劳，因而爵士是皇家给人的封号，现(xiàn)代一般授(shòu)予(yǔ)对社会(huì)有杰(jié)出贡(gòng)献的人，古代则是对忠(zhōng)诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是可以世袭的(de)，但是世袭的时候必须降一个(gè)等级，比如(rú)，伯爵的长子(zi)就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授(shòu)予了一些(xiē)比(bǐ)较重要的勋章后(hòu)一并授予的爵位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于(yú)美国，诞生反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系于南部港口城市新奥尔反映问题还是反应问题，反应问题和反映问题有什么区别和联系良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰(tài)姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以具(jù)有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏为基础(chǔ)，是非洲(zhōu)黑人文化和欧(ōu)洲白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前(qián)十几年爵士乐主(zhǔ)要集中(zhōng)在新奥(ào)尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵士(shì)乐风(fēng)靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要风格有：新奥尔良(liáng)爵(jué)士、摇(yáo)滚乐、比博普、冷(lěng)爵士(shì)、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵(jué)士(shì)乐什(shén)么意思

　　爵士是(shì)欧(ōu)洲君主国的一种爵位，是指在战场上立过功劳或因(yīn)某种特殊的(de)意义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属(shǔ)于(yú)贵(guì)族。

　　也可(kě)以(yǐ)作(zuò)为一种(zhǒng)音乐的(de)名称(chēng)。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是(shì)爵士舞起(qǐ)源的(de)重(zhòng)要原(yuán)动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生(shēng)在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一(yī)家名叫赖森威的(de)夜总会里出现了(le)一个由(yóu)五个白人(rén)组成的乐队，他们自称为“正宗狄克(kè)西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他(tā)们演奏著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士(shì)

　　时，爵(jué)士(shì)这一次也成(chéng)为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现(xiàn)代(dài)爵(jué)士乐的(de)基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值(zhí)上的微妙变(biàn)化(huà))。

　　一些热衷于报道(dào)爵士音乐(lè)的专栏作者与观察者，通常本身并(bìng)非是受过专门训练的音乐研(yán)究者(zhě)。

　　当我们想从他们的(de)报(bào)道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记(jì)录下的对话通常很少涉及(jí)实质性的问(wèn)题(从早期爵士乐手演(yǎn)奏角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不会(huì)问及这些早期音乐(lè)家有关音乐(lè)方(fāng)面的关(guān)键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人经历(lì)与社会话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐(lè)方面的问题，被采访者(zhě)的(de)如实回答也比不(bù)上一段真实的音乐资(zī)料来得(dé)准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一(yī)层迷雾，然而，接下来我们还是(shì)尝(cháng)试(shì)着整合一下(xià)从各个(gè)角度对这个问题的研(yán)究成(chéng)果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起(qǐ)源的(de)，即使这些观点(diǎn)看上去多么得合理与符合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初(chū)期新(xīn)奥尔良一(yī)带(dài)民间音乐(lè)、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流(liú)演变(biàn)发展而(ér)来，一是美国黑人在音乐上的创造性的(de)贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后(hòu)面我们会谈到；其(qí)二是一些(xiē)已有的音乐形式(shì)(当时的流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲(qū)、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表演(yǎn)上往两个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地(dì)变(biàn)换(huàn)音(yīn)高，这种(zhǒng)音高变(biàn)换在(zài)正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但(dàn)在爵士乐中却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。

　　这两(liǎng)种以外(wài)还(hái)有一种特殊(shū)的演奏(zòu)方(fāng)式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符(fú)切进或强调重音(yīn)而抢拍、拖拍的手(shǒu)法，它把本不切分(fēn)的(de)音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得音符(fú)与音符以一种含糊不清(qīng)的(de)方式来连接(jiē)，而重音则起(qǐ)到(dào)一种推动音符和(hé)使之生(shēng)动(dòng)化的(de)作用，最终导(dǎo)致我们现(xiàn)在(zài)视作(zuò)为爵士乐的特殊(shū)节奏效果(guǒ)的形成，也是爵(jué)士摇(yáo)摆(bǎi)感的构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但是(shì)一(yī)般的学者在这一(yī)点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或(huò)美国(guó)黑人的一大贡(gòng)献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为这种音高与(yǔ)音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者来讲并(bìng)不(bù)是直接(jiē)来(lái)自于对非洲(zhōu)黑人演唱的(de)模(mó)仿，相反(fǎn)它(tā)来自于对更为宽的区(qū)域范围、更具想(xiǎng)象力的声音(黑(hēi)人的田(tián)间号子(zi)、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的(de)模仿。

　　这(zhè)些(xiē)素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种(zhǒng)由(yóu)白(bái)人(rén)扮(bàn)演黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲的(de)演出)使用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐？” 曾有人问著名的爵(jué)士乐大(dà)师路易(yì)斯(sī)·阿姆斯特朗(lǎng)，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是什么？”，他(tā)回答说：“如果用语言来答复，你就一辈子也明白不了(le)。

　　” 一般地说(shuō)，爵士乐都(dōu)是(shì)二拍子的，每(měi)小(xiǎo)节(jié)两拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二拍(pāi)子(zi)的节奏背景(jǐng)在(zài)低音(yīn)部始终存在，使得(dé)爵士乐有一个(gè)稳定的、规(guī)律的节(jié)奏基(jī)础。

　　在节奏性低(dī)音的(de)上方，则(zé)是重音位(wèi)置(zhì)不规则的(de)旋律(lǜ)、和(hé)声(shēng)和对(duì)位声(shēng)部，它们惯常使用的切分音(yīn)效果与规律的低音声部(bù)之间形(xíng)成了强烈的对(duì)比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧(ōu)洲传统音乐(lè)、白人的民谣和(hé)通(tōng)俗歌曲中吸取的成分(fēn)之外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关于(yú)这种音阶(jiē)的结构(gòu)，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可以说是完全建立(lì)在传统和(hé)声的基础(chǔ)之(zhī)上，只是更加自由(yóu)地使用各种变(biàn)化和(hé)弦，其中(zhōng)主要(yào)的与(yǔ)众不(bù)同之处，也(yě)是(shì)由布鲁斯和弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使用(yòng)的乐器和演奏方(fāng)法上极(jí)有特色(sè)，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨克斯管成为销售(shòu)量最(zuì)大的乐(lè)器之(zhī)一；长号能够奏出其他铜管(guǎn)乐器做(zuò)不(bù)到的、滑稽的或(huò)是怪(guài)诞的滑音，因而(ér)在(zài)爵士乐(lè)队中大出风头；小号也是(shì)爵(jué)士乐(lè)手偏爱的乐器，这种乐器加上(shàng)不同(tóng)的弱音器所产生的新奇的(de)音色以及最高(gāo)音(yīn)区的几个音几(jǐ)乎成(chéng)了爵士乐独(dú)有的音色(sè)特征(zhēng)；钢琴、班(bān)卓琴(qín)、吉他(tā)以及后来出(chū)现(xiàn)的(de)电吉他(tā)则以其打击式的有力音(yīn)响和(hé)演(yǎn)奏(zòu)和弦的能力而占据重要地(dì)位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中最(zuì)重要(yào)的(de)弦乐器（小提琴、中提(tí)琴(qín)、大提琴）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很(hěn)迷人的(de)，但(dàn)是对于爵士(shì)乐队来说，它(tā)的气质(zhì)太温顺了，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦(xián)乐(lè)队(duì)中，每(měi)件乐器(qì)在音色(sè)和音(yīn)量(liàng)的控制(zhì)上都尽量溶入整体的音响(xiǎng)之(zhī)中(zhōng)，在爵(jué)士(shì)乐队中却恰恰(qià)相反(fǎn)，乐手们竭(jié)力(lì)使(shǐ)每一件乐器都“站起来”。

　　乐队(duì)的编制很(hěn)灵活，最(zuì)基(jī)本的是(shì)两个部(bù)分——节奏组(zǔ)与旋(xuán)律组。

　　在(zài)早期(qī)的爵士乐队中(zhōng)，节奏组由低(dī)音号、班卓琴和鼓组成，后来，低音(yīn)号和班(bān)卓琴逐渐被低音提琴(qín)（倍司）和(hé)吉他所取代，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一(yī)种(zhǒng)舞曲乐队，当时称(chēng)为“大(dà)乐队”，它有三部(bù)分组成(chéng)：节奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然(rán)是低(dī)音提琴、吉他、钢琴(qín)和鼓；铜管组常见的编制是三支小号和(hé)两支长号，但(dàn)这(zhè)个(gè)数目并不固定；木(mù)管组通常(cháng)由四五支(zhī)萨(sà)克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是(shì)别的木管乐(lè)器，如果编(biān)制是(shì)五(wǔ)支萨(sà)克(kè)斯管，一般(bān)是两支(zhī)中音(yīn)、两支次(cì)中音、一(yī)支上低音。

　　还有一种商业性的(de)（有(yǒu)时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编制与“大乐(lè)队”差不多，但(dàn)萨克斯管往往全(quán)部用次中音的，木管组会较(jiào)多地使用其(qí)它的(de)乐器（如长笛、双簧管），有(yǒu)时(shí)还加上三四个小提(tí)琴，在商品录音带中(zhōng)经常可以听到这类(lèi)乐队的音响(xiǎng)。

　　与传统(tǒng)音乐比较而言，爵士乐(lè)的(de)另(lìng)一大特征是它的发音方法(fǎ)和音色，无论是乐器还是人声，这(zhè)些特征都足(zú)以使(shǐ)人们(men)绝不会将它们(men)与(yǔ)任何传统音(yīn)乐(lè)的(de)音(yīn)色混淆。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源于(yú)用乐器或人声对美洲黑人民歌的(de)模仿(fǎng)。

　　如果我们(men)有(yǒu)机(jī)会听到真正的(de)黑人(rén)田间歌曲和灵歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由窒闷到响亮(liàng)、由(yóu)刺耳到柔美、由野蛮到抒情的大幅度的变化是多么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加(jiā)入了非歌唱(chàng)的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的(de)演(yǎn)奏(zòu)和演(yǎn)唱技巧也是(shì)造成特异效(xiào)果的重(zhòng)要(yào)手段(duàn)，在这(zhè)些技巧中(zhōng)最常用的是不同于传统观(guān)念的颤音。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音高（有时也可能是力度(dù)）的有规律的变化造成的(de)；比如小提琴上的(de)揉弦，就(jiù)是利用这(zhè)种变化而产生(shēng)富有生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤(chàn)音是有(yǒu)变化的，变化的方(fāng)向一般是幅度(dù)由窄到宽，速度由(yóu)慢(màn)到快(kuài)，而且常常在一个音临近结束时增加抖动的幅(fú)度(dù)和速度，更(gèng)加强了这(zhè)种(zhǒng)技巧的表现力。

　　同(tóng)时(shí)，在一个音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑(huá)到(dào)预定的音高，在(zài)结束时，又(yòu)从......

　　 jazz是什么意思(sī)

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居住在美国南(nán)部的非(fēi)洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们(men)的(de)民(mín)间音乐。

　　蓝调(diào)深受西非文化和(hé)音(yīn)乐传统的影响，这些奴(nú)隶(lì)也逐(zhú)渐成(chéng)为移居到(dào)城市的黑(hēi)人的音乐家(jiā)。