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河流大野犹嫌(xián)束下一句是什么(me)作者，河流大野犹嫌(xián)束运用了什(shén)么修辞手法

　　出自谭嗣同的(de)《潼关》。

　　这首诗是诗人十八(bā)岁(suì)时所(suǒ)作，为(wèi)公元1882年(nián)（光绪八年）。

　　终古高云簇此城(chéng)，秋风吹散马(mǎ)蹄(tí)声。

　　河流大野犹(yóu)嫌束，山入潼关不(bù)解平。

　　自古以来高高(gāo)云层就聚集在(zài)这座雄关之上，秋风阵(zhèn)阵总是吹散得得的马蹄声。

　　奔腾而过的黄河与辽阔的原野还嫌太过约束，从华山进入潼(tóng)关(guān)后更不知什么是(shì)坦平。

　　这首(shǒu)诗(shī)是(shì)诗(shī)人十八(bā)岁时所作，为公元1882年（光绪(xù)八年）。

　　此年春，诗(shī)人从浏阳(yáng)起身，往其父(fù)亲谭继洵任职地甘肃(sù)兰州。

　　途经潼关，诗人被(bèi)眼(yǎn)前雄伟(wěi)壮丽的景(jǐng)色(sè)所深深吸引，由衷唱出了这首赞(zàn)美(měi)之(zhī)歌。

　　个人简介

　　谭嗣同（1865年—1898年），湖南浏阳人，中国近(jìn)代资产阶级著名的政(zhèng)治家、思想家，维(wéi)新志士。

　　少时师从欧阳中鹄，后加入维(wéi)新(xīn)派。

　　他主张中国要强盛，只有发(fā)展民族工商(shāng)业，学习西方资(zī)产阶级的政(zhèng)治制度。

　　主要成就

　　公开提出废科举、兴学校、开矿藏、修(xiū)铁路、办工厂、改官制等变法维新的(de)主张。

　　写文章(zhāng)抨击清政府的卖国投降(jiàng)政策(cè)。

　　1898年参加领导戊戌变法，失败后被杀(shā)，年仅(jǐn)三十四(sì)岁，与杨锐，刘光(guāng)第，林旭，杨深(shēn)秀和康(kāng)广仁并称(chēng沅有芷兮澧有兰什么意思沅有芷兮澧有兰什么意思怎么读，沅有芷兮澧有兰 什么意思怎么读，沅有芷兮澧有兰 什么意思)为“戊戌六君(jūn)子”。

　　人物评价

　　国家积弱当有勇士赴汤蹈火(huǒ)，才(cái)能震撼国(guó)人(rén)，谭(tán)嗣同是明知不可为而为之，是(shì)大义。

河流大野犹嫌束山入潼关(guān)不解(jiě)平(píng)运用了什么(me)修(xiū)辞手法有什(shén)么(me)作用(yòng)？

　　这句是(shì)拟人的手法，河流(liú)过大野，拟人的写到河流像(xiàng)是有(yǒu)脾气一(yī)样嫌弃被(bèi)束缚一(yī)样。

　　这样透过壮阔险峻(jùn)的背(bèi)景，就把潼关写(xiě)活了。

　　同时(shí)将(jiāng)写景与(yǔ)言情(qíng)巧妙地结合起来，融(róng)进了诗人(rén)要求冲破(pò)约束的奔(bēn)放情怀，是(shì)自(zì)我性格(gé)含蓄而又生动的描绘。

　　这里的诗人(rén)即(jí)高山、大河，高山、大河即是诗人。

　　因(yīn)为诗人已把自己的精神(shén)投射(shè)到了(le)高山、大河之上，在高(gāo)度的审(shěn)美愉悦中，诗人(rén)已与高(gāo)数锋山、大河进入了(le)同一状(zhuàng)态，彼此相(xiāng)融，浑然(rán)不分而这“犹嫌束(shù)”“不(bù)解(jiě)平”的黄河，高山(shān)，即是诗人傲岸不羁雄奇磊落胸(xiōng)怀的写照是(shì)诗人(rén)特(tè)有的冲(chōng)决一切罗网、奋发昂扬(yáng)的心(xīn)态的外化。

　　扩展(zhǎn)资料

　　此诗以(yǐ)雄健豪放的(de)笔(bǐ)触描绘了潼关一带山河的雄伟壮阔，折射出诗人一种冲决一切(qiè)罗网、昂扬进取的心态。

　　诗的(de)首句以一种远景式的遥望(wàng)，展现潼关一带苍茫雄浑的(de)气象。

　　紧接着，第二(èr)句以轻捷、有力的笔调，将“秋风”“马蹄声(shēng)”引入诗中，不但以听觉(jué)形象补充(chōng)了前一句所(suǒ)造成的视觉形象，进一步(bù)渲染(rǎn)出潼关一带独具的氛围，而且打破(pò)了(le)原先画面的静(jìng)态，给全诗增添了一种动感。

　　对于久处书斋的文弱(ruò)书生来说，萧瑟秋风也许是惹人伤感的凄凉(liáng)之(zhī)物，但对胸怀(huái)大志，亦文亦武的诗人来说，秋风中那(nà)矫健的马蹄(tí)声却更能催动(dòng)豪(háo)情(qíng)。

　　他在壮(zhuàng)阔(kuò)的天(tiān)地间策马驰骋，感到(dào)欣喜，感到痛快，腊亩感到精神上的极(jí)大(dà)的自由(yóu)。

　　接(jiē)下来的(de)三(sān)、四(sì)句，则转从河(hé)和山方(fāng)面来写(xiě)。

　　在前(qián)面那种状态下，诗人极目四望，眼前的自然(rán)景物也呈现出新(xīn)奇的姿态(tài)：那从(cóng)群山中(zhōng)冲决而出(chū)的黄(huáng)河(hé)，尽管(guǎn)已奔入辽阔(kuò)的平原，但仍嫌(xián)受束缚似的在不断冲击着河岸；而西(xī)轮毕森去的群山，虽然走向与(yǔ)黄河(hé)相(xiāng)反，但仿佛也在(zài)力戒平坦，一(yī)更比一峰(fēng)高。

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