柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴科(kē)夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具(jù)有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》第(dì)一乐(lè)章(zhāng)，第一(yī)钢琴(qín)协奏曲 柴(chái)可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具(jù)有代(dài)表性的(de)钢琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作曲(qū)家，也是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物。

　　其风格直接和间接地(dì)影(yǐng)响了很多后(hòu)来者。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为(wèi)追随(suí)西方音乐风格而不是真正的民族乐派(pài)，在创作(zuò)“第一钢琴协奏曲”之(zhī)后(hòu)，才获得世界范围的影响，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作品，写(xiě)于1874-1875年(nián)，当时正(zhèng)是(shì)农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意(yì)思修改(gǎi)，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我(wǒ)一个音符也不(bù)该，我要(yào)按(àn)照现在的样子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士(shì)顿首(shǒu)演成功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了(le)自己的错误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)因之维(wéi)护(hù)了自己的创作个性和自(zì)由、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情感(gǎn)渲泄的(de)结(jié)合而见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰(fēng)富，但因(yīn)感情因(yīn)素太(tài)多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他(tā)的音(yīn)乐(lè)又往往是(shì)最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的(de)降B小调(diào)引子后(hòu)，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科(kē)夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的(de)《第一钢琴协(xié)奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空(kōng)的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧闹都市(shì)的(de)生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是(shì)快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在(zài)这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了生(shēng)活而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月(yuè)我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们(men)心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这(zhè)种(zhǒng)震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语(yǔ)来描(miáo)述，但(dàn)是我并不认为(wèi)“将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他的全部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格(gé)的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多(duō)的是在(zài)静谧(mì)中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段(duàn)或(huò)是凸(tū)起的音符(fú)就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的时(shí)候，有好(hǎo)几次，我感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处走动才(cái)能(néng)使让州我的激(jī)动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶(ǒu)尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很(hěn)多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意去感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享受乐(lè)曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧(ba)！

　　希望我在(zài)很(hěn)多(duō)年(nián)以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深处(chù)，去(qù)感受(shòu)他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名(míng)的钢琴家、莫(mò)斯科音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏(zòu)降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个盲乞(qǐ)那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第(dì)一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌(gē)风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰(shì)变奏(zòu)。

　　是柴(chái)可(kě)夫斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲(qū)式(shì)，在4小节引子(zi)后，钢(gāng)琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用(yòng)八(bā)度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠(chán)发展形成高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时(shí)即将(jiān200mm是多少米，2000mm是多少米g)开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情(qíng)优美的(de)同时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空(kōng)的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子(zi)的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫(chóng)们感(gǎn)到(dào)了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的(de)，但是(shì)，总体上还(hái)是(shì)快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难，为了生200mm是多少米，2000mm是多少米活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节(jié)奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的大(dà)海的话(huà)，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑(pǎo)过你的(de)身旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋的心(xīn)情得(dé)以缓解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活在都市的你依然有着成功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖(nuǎn)的(de)阳光(guāng)中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不(bù)要(yào)以(yǐ)为我用错了形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是成功(gōng)后的快乐，在成(chéng)功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成(chéng)功(gōng)来得不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能取得更200mm是多少米，2000mm是多少米大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美来解释(shì)！

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