雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说(shuō)不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，雨霖铃竟无(wú)语凝噎(yē)的竟，柳永(yǒng)为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)，雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)的竟在表(biǎo)情达意(yì)上的作用(yòng)，柳永的雨霖铃(líng)是什么意(yì)思(sī)等问题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想说(shuō)的话都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠(chán)绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写(xiě)别情的千古名篇，也(yě)是(shì)柳(liǔ)词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握(wò)着对方(fāng)的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远(yuǎn)，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何(hé)况是(shì)在这(zhè)冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸(àn)边，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年相别，我料想即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然(rán)而词人(rén)并没有(yǒu恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因)纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是(shì)通过景物的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉(liá恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因ng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形(xíng)。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而(ér)又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不(bù)出一句(jù)话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越(yuè)远的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波(bō)千里，最后漂(piāo)泊(pō)到广阔(kuò)无边(biān)的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着(zhe)重写想象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则(zé)宕开一笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个(gè)别(bié)说到(dào)一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的(de)现象，扩大了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句，则强调(diào)自己比常(cháng)人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心(xīn)境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别(bié)后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因为再没有心爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产(chǎn)生一(yī)些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细(xì)致入微、至(zhì)尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先(xiān)写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真(zhēn)情实感而显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉(chén)，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦的(de)人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道(dào)边(biān)每隔(gé)十里(lǐ)修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城(chéng)市(shì)的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门(mén)。

　　这里代指北(běi)宋的首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心(xīn)中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言(yán)通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称(chēng)“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的(de)人物之一(yī)，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 恒星年和回归年的区别通俗易懂的，恒星年和回归年的区别原因