韩国三大娱乐公司(sī)之一SM要(yào)被(bèi)收购(gòu)的新闻已(yǐ)经被(bèi)讨论了一(yī)个星期，前老板李(lǐ)秀满从“被踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿人(rén)民币，一举一动都在微博(bó)网友(yǒu)的注(zhù)视下。网(wǎng)友戏称，微博成了SM和其收(shōu)购公(gōng)司的隔(gé)空喊话bot。

但无(wú)论(lùn)李秀满和SM的最终归宿如(rú)何，一(yī)个韩流时代早就已经(jīng)结束了，变化最(zuì)大的则是韩国的女子团体。

少女时代开创(chuàng)韩(hán)流“女帝”时(shí)代

2007年至2009年间(jiān)出道的(de)女(nǚ)团，被称为韩(hán)国“二代女团”。在(zài)2007年以前(qián)的很久一(yī)段时间里，韩国偶(ǒu)像团体都是(shì)“阳盛(shèng)阴衰”，以(yǐ)男子偶像团体(tǐ)为主，偶尔出道的几个(gè)女(nǚ)团也是昙花(huā)一现，完全没有(yǒu)机(jī)会和当时大(dà)热的男团抗衡。

直到2007年，SM公司(sī)推(tuī)出(chū)了少女(nǚ)时代，开启(qǐ)了(le)韩(hán)国女团的鼎盛时(shí)期(qī)。在当年，少(shǎo)女时(shí)代的9位成员平均年(nián)龄只有17岁(suì)，在出道前的练习时长都在5年以(yǐ)上。

2009年，她(tā)们推出了第一张迷你专(zhuān)辑(jí)Gee。尽管只是(shì)穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的(de)样(yàng)子，配上朗朗上(shàng)口的歌词，这首歌瞬间成为各大(dà)音乐排行榜的榜首，在当年(nián)的韩(hán)国三大电(diàn)视台(tái)拿到(dào)了14个第一。

很快，这(zhè)首歌带着少女时代走(zǒu)出韩(hán)国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女时代在当年(nián)尽可能(néng)多地尝试了各种音(yīn)乐(lè)风(fēng)格。甜美(měi)俏皮、复(fù)古(gǔ)爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等。风格百(bǎi)变的少(shǎo)女(nǚ)时代一度(dù)被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团“三大(dà)”。对于国(guó)内(nèi)大(dà)多(duō)数人(rén)来说(shuō)，韩(hán)流真(zhēn)正(zhèng)在中国被熟知，正是从少女时(shí)代在中(zhōng)国的繁荣开(kāi)始的(de)。

事实(shí)证明，这三个女团(tuán)也是最早将韩流输(shū)出(chū)至全世界的(de)韩国女(nǚ)子(zi)团体。尽管在1960年代，曾有过(guò)第一批(pī)在美(měi)国获(huò)得成功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直(zhí)到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲Nobody打入美(měi)国公告牌百强单(dān)曲榜第(dì)76位，成(chéng)为首个打入此排行榜的韩国团体。

而(ér)KARA则打开了日(rì)本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男子组合东(dōng)方神起，大多数都是女粉丝，而KARA的(de)火爆，让(ràng)日本不少10-20岁(suì)的年轻男性歌(gē)迷成为(wèi)了韩(hán)流的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上的高速(sù)发展之路。

在少女时代(dài)之后，2009年(nián)出(chū)道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力成为了(le)二代团中独具影响力的女子(zi)团(tuán)体。

性感风成主流

少女时代在全世界范围内的(de)爆(bào)火(huǒ)，让她们(men)成(chéng)了第一个威胁到男团地位(wèi)的女(nǚ)子团体(tǐ)，但打(dǎ)破男团霸榜的少女时代也曾遭(zāo)到男团粉丝们的(de)抵制。

同是SM公司旗下(xià)的男团Super Junior早(zǎo)就已(yǐ)经有了(le)稳定的粉丝群体，公司为了推动少(shǎo)女(nǚ文言文许行原文及翻译注释，文言文许行原文及翻译及注释)时代的(de)曝光(guāng)度，让她们(men)经(jīng)常与男(nán)团互动，一(yī)起做节目出广告，没想(xiǎng)到(dào)却适(shì)得其反，少女时代被质疑蹭(cèng)热度，恶评不断。

成员允儿在之后的综艺节目(mù)里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想(xiǎng)演唱(chàng)会时(shí)，台下的(de)观众在她(tā)们表演时关掉了手中(zhōng)的(de)荧光(guāng)棒与灯牌，静默表(biǎo)示对少(shǎo)女时代的抵制，长(zhǎng)达十(shí)分钟之久。这(zhè)样的“黑海”她们遭遇过三(sān)次。

不过这并不能够阻碍女团的强势发(fā)展(zhǎn)，少女时代在海(hǎi)内外的热度还在持(chí)续高(gāo)涨，韩国国(guó)内的(de)女团也开(kāi)始(shǐ)群(qún)雄争霸。随着女(nǚ)团市场的(de)竞争日(rì)趋激(jī)烈，为了(le)打破女粉占绝大(dà)多(duō)数(shù)的(de)状态(tài)，不少女团开(kāi)始(shǐ)剑走(zǒu)偏锋(fēng)。

这在2010年至(zhì)2013年间出道(dào)的第三代(dài)女团身上(shàng)表现得最为明显(xiǎn)。也许(xǔ)二代女(nǚ)团还在尽可能多地尝试各种风(fēng)格，但(dàn)三代女(nǚ)团(tuán)普遍(biàn)着力(lì)于(yú)用强势性感风打开男性(xìng)粉丝的市场。

三(sān)代女团中(zhōng)的(de)代表(biǎo)，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性感风、突出女性化特征的女(nǚ)团。

她(tā)们在着(zhe)装及唱跳风(fēng)格(gé)上更(gèng)博人眼球。迷你裙、渔(yú)网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元素常(cháng)常出(chū)现在她们的MV或舞台(tái)上。

起初，这(zhè)种从可爱(ài)风到性感风的转变被视(shì)作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越(yuè)来越大胆，也有了(le)更多会被视(shì)作是(shì)“擦边球”或直接性暗示的(de)动作(zuò)。一(yī)些女团(tuán)的舞蹈编排甚至(zhì)无法通过电视台的(de)审(shěn)核(hé)，有不少这段时(shí)期的(de)女团都被打上了卖肉(ròu)的(de)标(biāo)签。

性感风(fēng)女团的消亡

也许是败给了(le)女粉丝(sī)强(qiáng)大(dà)的购买力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至(zhì)少(shǎo)在如今的市场上，得女(nǚ)粉者才得天(tiān)下。从第四代(dài)开始(shǐ)，女子团体的风格变得更多元。

而(ér)近年来韩(hán)国女权运动的兴起又(yòu)将女性(xìng)主题(tí)叙事打造(zào)成了(le)韩国社会的主流趋势。偶像产业自然(rán)也受(shòu)到(dào)影(yǐng)响(xiǎng)，迎合(hé)男性观众的性感风逐渐成为过去(qù)式(shì)，韩国女团转而迎(yíng)合女粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉丝影响(xiǎng)的。”在首尔(ěr)延世(shì)大学教授(shòu)韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表示，K-pop 行业发(fā)生(shēng)了更大的营销转变。

在过(guò)去，女团成(chéng)员是被打造出的产物，被动地接受(shòu)着大(dà)众的凝视。少女时代从未完(wán)全主导过自己的音(yīn)乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒(méi)体看作是被造星工厂(chǎn文言文许行原文及翻译注释，文言文许行原文及翻译及注释g)打造出(chū)的完美偶像(xiàng)。

但如今(jīn)的女(nǚ)团(tuán)展(zhǎn)现出了(le)截然不同的一面，她们每一次露面(miàn)都在(zài)传递更完整、更真实的(de)现(xiàn)代(dài)女性形象。

研究韩国流行文(wén)化的Sherman认为，“在西方，我们一直(zhí)喜(xǐ)欢女(nǚ)性能(néng)够(gòu)传达(dá)一(yī)些赋权的信息，即使它是一种被(bèi)编纂和商业(yè)化(huà)的信息。她们（BLACKPINK）教(jiào)会女性相信自(zì)己，这(zhè)是美国(guó)观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的(de)高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成功正(zhèng)是因为她(tā)们(men)整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是(shì)旨在塑造人格独立的(de)新时代女(nǚ)性的“gir crush”风，她(tā)们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产生更大(dà)利润的还是男团。一直以来(lái)，女子团体的(de)利润都低于男子团体，通常情况下，女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)被视为国(guó)内(nèi)团体(tǐ)，男(nán)子团体则被视为国际团体(tǐ)。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在(zài)去(qù)年12月公布的年终数据也(yě)显示，女(nǚ)团的歌曲播放率最高，但男团(tuán)的(de)专辑(jí)销量更高。去年有 18 张韩国(guó)专辑销量超过(guò) 100 万张，在这18张(zhāng)专辑力，有13个都是由男团或男歌手(shǒu)创造的。

流行音乐评论家(jiā)Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体有不同的目标(biāo)受众。男团专(zhuān)注于与(yǔ)忠实粉(fěn)丝建立深厚的联系，通常受众(zhòng)群体比较有限，而女团则旨在吸(xī)引更广泛(fàn)的听众。

一方面，女团的音(yīn)乐更(gèng)友(yǒu)好，更容易(yì)唱(chàng)，而(ér)且其(qí)编(biān)舞容易被更多的(de)观众群所接受(shòu)。女团会优先考虑本国的粉(fěn)丝，在排行榜上获得成功后，进而取得了(le)更(gèng)多在韩(hán)国和亚(yà)洲的各个舞(wǔ)台上表演的机(jī)会。而男(nán)团(tuán)一直(zhí)更注重提高(gāo)专辑销量，并建(jiàn)立(lì)极其忠诚且日益国际(jì)化(huà)的粉丝(sī)群体。

不过这样的局面也许会在未来很快发生改变(biàn)，一旦女团投入更(gèng)多资金，她(tā)们的赚钱能力丝毫也不会(huì)亚于(yú)男(nán)团，BLACKPINK就(jiù)是最好的(de)证(zhèng)明。Sherman认为，“如果赚的钱(qián)少(shǎo)，那是因为一开(kāi)始花在支持(chí)那些女团上的钱少(shǎo)。”

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