南音琵琶入门(mén)指法(fǎ)图(tú)解，南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图片是南(nán)音琵(pí)琶(pá)常见的入(rù)门(mén)指(zhǐ)法有(yǒu)弹跳，技巧是(shì)手腕(wàn)背(bèi)面呈小量(liàng)外突，面板和(hé)手背面呈斜状，小指(zhǐ)侧处的腕(wàn)关节作(zuò)向外前方稍稍抬出，食指、拇指(zhǐ)的指甲尖端(duān)要一样(yàng)齐；快(kuài)速弹挑，技巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手指(zhǐ)需(xū)要(yào)“站立(lì)”起来进(jìn)行(xíng)弹奏，指(zhǐ)甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力度在于手(shǒu)指(zhǐ)，手腕放松，手(shǒu)指要有摩(mó)擦的(de)感觉的。

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　　快速弹挑，技巧为手(shǒu)腕稍(shāo)稍立(lì)起来(lái)，手指需要“站立”起来进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦(xián)，触(chù)弦面积不(bù)宜过大，速(sù)度和力度在于手指，手腕放松(sōng)，手(shǒu)指要有摩擦的感觉。

琵琶(pá)入门指法图解

　　右手有弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双(shuāng)弹、双(shuāng)挑、分(fēn)、勾、抹，摭(zhí)、扣(kòu)、拂、扫(sǎo)，轮、半(bàn)轮等指(zhǐ)法，左手有揉、吟、带起、捺打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推(tuī)、挽、绰、注等(děng)技巧。

　　可演奏多种和音(yīn)、和弦(xián)。

　　广泛应用于民族(zú)乐队(duì)和多种地(dì)方戏曲、曲艺伴(bàn)奏。

　　左手指法

　　1、捺(nà)

　　演(yǎn)奏捺(nà)的方法，是在指关节(jié)的运动中，手(shǒu)指端(duān)取势(shì)将弦身(shēn)击捺(nà)在相品位(wèi)上(shàng)，使得微声(shēng)，捺与(yǔ)前面(miàn)一音大(dà)都成上行进行(xíng)。

　　2、带(dài)

　　演(yǎn)奏带的方法(fǎ)：当右手弹(dàn)出前一按(àn)音(yīn)之后(hòu)，接着(zhe)在相品位上(shàng)作向左内方或向外方(fāng)一拨，然后离(lí)开弦身，带起一个较弱或稍强的音来。

　　带与前面一音大都成下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演(yǎn)奏(zòu)擞的方法：用左手指将(jiāng)弦身按在相品位上，用中指或名指在下面(miàn)搔弦发音（如用左手中指(zhǐ)按弦时，则(zé)用无名(míng)指搔弦），这是(shì)擞(sǒu)按音(yīn)的奏(zòu)法；如擞空弦散音时，则可在左(zuǒ)手(shǒu)食、中、名(míng)三(sān)指中(zhōng)选择一较方便的(de)指头去(qù)搔弦即可。

　　擞弦大(dà)都(dōu)在同一(yī)条(tiáo)弦上进行。

　　右(yòu)手指法

　　弹(dàn)挑类包(bāo)括(kuò)弹、挑、夹(jiā)弹(dàn)、滚、双弹、双挑(tiāo)、剔、抚(fǔ)、飞、双(shuāng)飞，而(ér)弹、挑是右手指(zhǐ)法中最基础、最重要(yào)的指法。

　　其他右手指法如夹弹、滚(gǔn)、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都是由弹挑衍变而(ér)成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一(yī)般用(yòng)与拇指相邻侧的指甲端(duān)）触弦，将(jiāng)弦向左弹(dàn)出发音(yīn)。

　　2、挑(tiāo)：用(yòng)右手(shǒu)拇指指甲端（一般(bān)用大指外(wài)侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦(xián)向右挑进(jìn)发(fā)音。

　　弹挑(tiāo)类(lèi)其他指法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用(yòng)弹(dàn)和挑(tiāo)在弦上作连续均(jūn)匀而(ér)不很快的动，每拍依曲调节奏的快慢，一般(bān)作四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹(jiā)弹(dàn)相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每(měi)拍依(yī)曲调节奏(zòu)的(de)快慢，一般作八声，有(yǒu)的(de)作(zuò)十六(liù)声。

　　5、剔：用中指甲(jiǎ)向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右抚进(jìn)。

　　7、双弹(dàn)：用食指甲(jiǎ)将相邻(lín)的两条弦向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇指甲(jiǎ)将相邻(lín)的(de)两条弦向(xiàng)右同时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左(zuǒ)飞出。

　　10、双飞：用食指(zhǐ)甲弹左面的弦，拇(mǔ)指甲挑右面的弦(xián)，要连而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从(cóng)四(sì)相到(dào)六相；从无(wú)品到少(shǎo)品，从少品到多(duō)品；从用拨子到(dào)用(yòng)指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦(xián)再到钢丝弦；从(cóng)有捍(hàn)拨到无捍拨；从(cóng)开音孔(kǒng)到不开音孔；从下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱，再到竖(shù)抱。

　　也就是先(xiān)是琴(qín)尾侧面半遮面，最后(hòu)是(shì)琴首(shǒu)琴颈半(bàn)遮面(miàn)。

　　白(bái)居易诗(shī)中的“犹(yóu)抱(bào)琵琶半遮面”也许是刚从船舱抱(bào)着琵琶出(chū)来时（还没有坐下(xià)来弹）的状态。

　　琵琶(pá)的(de)演奏(zòu)艺(yì)术及其(qí)传派的形成(chéng)，是(shì)因其演奏技术演奏方法和风格特点的不(bù)同而(ér)逐渐(jiàn)形成的。

　　演奏技术的(de)如唯(wéi)滚提高也要求琵琶乐器的发展，山粗琵琶乐器(qì)的渣余(yú)改革反过(guò)来(lái)又要求演奏技(jì)术的再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形(xíng)成，与琵琶乐器的(de)发展和形(xíng)制的变化，是相辅相成(chéng)、密切(qiè)而(ér)不可分割的。

　　各(gè)种因(yīn)素的(de)存在和发展，构成了琵琶演奏艺术传(chuán)派艺术的存(cún)在和发(fā)展。

　　参考资料(liào)来源：百度百科-曲(qū)项琵(pí)琶

　　参考资料来源：百度百科-琵琶(pá)

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