柴可(kě)夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是(shì)《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)最(zuì)著(zhù)名和最具(jù)有代(dài)表性(xìng)的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

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柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国(guó)作曲家(jiā)柴(chái)科夫斯基最著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地影(yǐng)响了(le)很多(duō)后(hòu)来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一(yī)钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界(jiè)范围的(de)影(yǐng)响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，这一(yī)首(shǒu)最成功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之后，由封(fēng)建生产关(guān)系(xì)转向资(zī)本(běn)主(zhǔ)义(yì)生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫(mò)斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见(jiàn)，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须(xū)按照自己的意思(sī)修(xiū)改(gǎi)，他(tā)才能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我(wǒ)一个音符(fú)也不(bù)该(gāi)，我要(yào)按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯”的(de)标(biāo)题抹去(qù)。没事吃点护肝片好不好，女人吃护肝片的好处>

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家(jiā)汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基(jī)因(yīn)之维护(hù)了自(zì)己的创(chuàng)作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的(de)音(yīn)乐以抒情(qíng)性(xìng)的美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不那么完美(měi)常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯(sī)基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一(yī)乐(lè)章想(xiǎng)要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华(huá)彩发展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)夫斯基(jī)在卡没事吃点护肝片好不好，女人吃护肝片的好处缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多(duō)芬(fēn)的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼，那(nà)么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击，让人(rén)整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感(gǎn)到了(le)生活的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉在这样(yàng)的都市(shì)的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在(zài)听这首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开头曲作为我的手机(jī)铃(líng)声(shēng)。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼(hàn)是难以(yǐ)详(xiáng)细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语来(lái)描(miáo)述，但是我并不认为“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照(zhào)严(yán)格的音律格式去套(tào)，我就什么也感受不到，而更多(duō)的是在静谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一(yī)个(gè)片(piàn)段或是凸起的(de)音符就(jiù)会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲(qū)的(de)时(shí)候，有(yǒu)好(hǎo)几次，我感到仿佛是魔音一般钻进了(le)我的心，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里(lǐ)，只(zhǐ)有(yǒu)起身在屋里(lǐ)四处走动才能(néng)使让州我的激动慢(màn)慢(màn)的平(píng)息下来！我是个不善于(yú)表(biǎo)达(dá)感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了(le)一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出(chū)来，但是我也没有刻(kè)意(yì)去(qù)感受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨洗刷一样，我(wǒ)只会(huì)享受乐(lè)曲带给我那淋漓(lí)的快(kuài)感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很(hěn)多年以后，再重(zhòng)听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多(duō)年前(qián)的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又敏感，易(yì)受伤害的心(xīn)！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐(lè)学院(yuàn)第一(yī)任校长尼古拉(lā)?鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎(suì)，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快的(de)快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上(shàng)，从(cóng)一个盲(máng)乞那(nà)里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧(mù)歌(gē)风格(gé)，先(xiān)由(yóu)长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再(zài)以钢琴接替，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙(máng)的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音(yīn)与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最(zuì)优美(měi)的抒情(qíng)篇章之一(yī)。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子(zi)后，钢琴主奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒(shū)情的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠(jiū)缠发展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来(lái)了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部(bù)是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时也充满生机，音乐洋(yáng)溢(yì)着青春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个(gè)曲子的(de)开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起(qǐ)来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二(èr)乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物跑过你(nǐ)的(de)身旁(páng)。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解，你能感受到生活在都市(shì)的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让(ràng)你(nǐ)对(duì)生(shēng)活(huó)的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像(xiàng)是沐浴在温暖的阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词(cí)，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了(le)成功而奋斗的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回(huí)较快(kuài)的节奏(zòu)，但是同(tóng)时也有着优雅的旋律，这是(shì)成功后(hòu)的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律(lǜ)也在提(tí)醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力(lì)，才能取(qǔ)得(dé)更(gèng)大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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