雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是2100是平年还是闰年，2100是平年还是闰年最佳答案不知道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人(rén)，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着(zhe)长亭，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人(rén)已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是(shì)为离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人(rén)饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之(zhī)后(hòu)，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给(gěi)天(tiān)容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的(de)意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离(lí)愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己比常人、古(gǔ)人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，2100是平年还是闰年，2100是平年还是闰年最佳答案真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒(hán)心(xīn)；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这(zhè)四句更深一(yī)层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日子怎么(me)挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说(shuō)呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到(dào)了细致(zhì)入微、至尽至极(jí)的(de)地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句用问(wèn)句(jù)形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到(dào)层层(céng)深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情实感而(ér)显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁的(de)心情和失去爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别(bié)之苦的人(rén)们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强(qiáng)烈的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无(wú)绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古(gǔ)代在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰(lán)树(shù)为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对船的美称(chēng)。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南(nán)下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词(cí)独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言(yán)通(tōng)俗，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡(fán)有(yǒu)井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重大(dà)影(yǐng)响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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