雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想说什(shén)么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒(tú)增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以(yǐ)执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时(shí)的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍晚(wǎn)时分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人(rén)已催着出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身(shēn)在(zài)何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉的(de)晨风和黎明(míng)的(de)残月(yuè)了。

　　这一去长年相别(bié)，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄(qī)冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出头(tóu)绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出(chū)了(le)不忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用(yòng)得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南(nán)方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这两句(jù)由上叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多(duō)情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并(bìng)不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强(qiáng)调(diào)自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景(jǐng)写(xiě)情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名(míng)句。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是叮铃铃和叮呤呤，《叮铃铃》良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人(rén)说？”这四(sì)句(jù)更深一层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日(rì)子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离(lí)别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情(qíng)态(tài)，想(xiǎng)象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起来如(rú)行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通要道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭往往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木(mù)兰(lán)树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因(yīn)作词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎(láng)，故(gù)世(shì)称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流(liú)传(chuán)极其广泛，人(rén)称“凡有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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