雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是因(yīn)为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达(dá)得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里(lǐ)烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全(quán)词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季(jì)节(jié)是萧(xiāo)瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人(rén)并没有(yǒu)纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写(xiě)，氛围的渲染，融(róng)情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而(ér)又(yòu)不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无(wú)情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān1984年出生今年多大年龄，1984年出生今年多大2022)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而(ér)又不得不(bù)去(qù)，包(bāo)含了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕(què)虚写(xiě)，具有承上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后的凄(qī)楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创(chuàng)造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难(nán)怪它为人(rén)称道，成(chéng)为名句。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想(xiǎng)：“此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有心爱的人(rén)与自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便(biàn)对着美景，能产生一些感(gǎn)受(shòu)，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这几句把词人(rén)的(de)思(sī)念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画(huà)到(dào)了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式(shì)，感情显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景(jǐng)交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人(rén)抑郁的心(xīn)情(qíng)和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读(dú)到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处(chù)，兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一(yī)座(zuò)长亭(tíng)供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝梁任(rèn)昉《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第(dì)，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎(láng)，故世称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他(tā)自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作(zuò)词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(c1984年出生今年多大年龄，1984年出生今年多大2022í)多描(miáo)绘城市风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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