雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一(yī)是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

　　关于(yú)雨霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永(yǒng)为定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)以及雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝(níng)噎的(de)竟在(zài)表情达意(yì)上的作用，柳永的雨霖铃是什么意思等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情(qíng)人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时候，船上的人已(yǐ)催着(zhe)出发。

　　握着对方的手(shǒu)含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这(zhè)一(yī)去路(lù)途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离别而(ér)伤感，更何况是在(zài)这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳(liǔ)岸(àn)边，面对(duì)凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月了(le)。

　　这(zhè)一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想即使遇到(dào)好天气、好风(fēng)景，也如(rú)同(tóng)吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的(de)情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要(yào)写(xiě)一(yī)对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人(rén)并没有纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的(de)渲染，融情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是(shì)一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地(dì)传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都(dōu)门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门(mén)外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离(lí)而又不能不(bù)别(bié)的(de)思绪(xù)。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人内(nèi)心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心(xīn)情(qíng)，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤(shāng)心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情给天(tiān)容(róng)水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越(yuè)去(qù)越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含(hán)了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉(chén)、烟波千里，最后(hòu)漂泊到(dào)广阔无边的南(nán)方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的(de)结(jié)构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人(rén)生哲理(lǐ)：定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现象(xiàng)出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩大了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人(rén)凄(qī)楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再(zài)从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词(cí)人都注意了前后照(zhào)应，虚实相生(shēng)，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失去爱(ài)情(qíng)的痛(tòng)苦刻(kè)画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离(lí)别之苦的(de)人们在读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情，更(gèng)与何(hé)人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座(zuò)长亭供行人休(xiū)息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设(shè)帐饯行。定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历>

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永(yǒng)因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴(biàn)京南下时(shí)与一(yī)位(wèi)恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名(míng)词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢(màn)词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处(chù)，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最(zuì)具(jù)代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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