雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来(lái)了的。

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雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄(qī)婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情(qíng)的(de)人(rén)总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭(tíng)，具体时间(jiān)是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切(qiè)：词人所见所闻(wén)，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞(tūn)咽之致(zhì)，更准(zhǔn)确(què)地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催钠的摩尔质量是多少，碳酸钠的摩尔质量发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出(chū)一(yī)句(jù)话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲(bēi)痛、眷恋而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白(bái)描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是(shì)越(yuè)去(qù)越远的(de)意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又不(bù)得不去，包含了离(lí)人(rén)无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看(kàn),这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚写，具有承上启下的(de)作(zuò)用(yòng)。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了(le)词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句(jù)，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情(qíng),更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不(bù)成(chéng)欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此(cǐ)后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没(méi)有心(xīn)爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴致(zhì)了(le)。

　　这几句(jù)把词人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词(cí)围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别(bié)后想象(xiàng)，在刻(kè)画心(xīn)理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云流(liú)水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦(kǔ)的(de)人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的(de)地方(fāng)。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

钠的摩尔质量是多少，碳酸钠的摩尔质量　　这(zhè)里代指北宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流(liú)连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改名(míng)永，字耆(qí)卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯(tún)田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时(shí)流传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有(yǒu)重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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