南(nán)音琵琶(pá)入(rù)门指(zhǐ)法(fǎ)图解，南音琵(pí)琶入门指法图片是南音(yīn)琵(pí)琶常见(jiàn)的入(rù)门指(zhǐ)法有弹跳，技巧是手(shǒu)腕(wàn)背(bèi)面呈小量(liàng)外突，面(miàn)板和(hé)手(shǒu)背面(miàn)呈斜(xié)状(zhuàng)，小指(zhǐ)侧处(chù)的腕关节作向外前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖端要一样齐；快速弹挑，技巧(qiǎo)为手(shǒu)腕稍稍立起来(lái)，手指需(xū)要“站立”起(qǐ)来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度和力度在于手指，手(shǒu)腕放(fàng)松，手指要有(yǒu)摩擦(cā)的感觉的。

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南音(yīn)琵琶入(rù)门指法图解，南音琵琶(pá)入门指法图片

　　快速弹(dàn)挑，技巧为手腕(wàn)稍(shāo)稍立起来，手指需要“站立(lì)”起来进行弹(dàn)奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面积不宜过大，速度和力(lì)度在于手指，手(shǒu)腕放松，手指要(yào)有摩擦(cā)的感觉。

琵琶(pá)入门(mén)指法图解

　　右(yòu)手有弹、挑、夹弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮(lún)等指法，左手(shǒu)有揉、吟(yín)、带(dài)起、捺(nà)打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推(tuī)、挽、绰、注(zhù)等技巧。

　　可演奏多种(zhǒng)和音、和弦。

　　广泛应用(yòng)于(yú)民族乐队和(hé)多种地方(fāng)戏曲、曲艺伴奏。

　　左手指(zhǐ)法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是在(zài)指关节的运动中，手指端取势将(jiāng)弦(xián)身击捺(nà)在相品位(wèi)上，使得微声，捺与(yǔ)前面一音大都(dōu)成上行(xíng)进(jìn)行。

　　2、带

　　演奏带的方法：当右手弹(dàn)出前(qián)一按音之后(hòu)，接着在(zài)相(xiāng)品位上作向(xiàng)左内方或向外方一拨，然后离开弦身，带(dài)起一(yī)个较(jiào)弱(ruò)或(huò)稍强的音来。

　　带与前(qián)面一音大都成(chéng)下行进(jìn)行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法(fǎ)：用左手指将弦身按在(zài)相品位上，用中指或名指在下面搔弦发音（如用左(zuǒ)手(shǒu)中(zhōng)指按(àn)弦时，则用无名(míng)指搔弦），这是擞按音(yīn)的奏(zòu)法；如擞空弦散音(yīn)时，则可在左(zuǒ)手食、中、名三指中选择(zé)一(yī)较方便的指头去搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都在同一(yī)条弦上(shàng)进行。

　　右手(shǒu)指法

　　弹挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中最基(jī)础(chǔ)、最重(zhòng)要的指法。

　　其(qí)他右手指法如夹(jiā)弹、滚、分(fēn)、摭、勾、抹50只芦丁鸡一年利润，一只芦丁鸡成本利润、剔、飞(fēi)等，都是由(yóu)弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食(shí)指(zhǐ)指甲端（一般(bān)用与拇指相邻(lín)侧的指甲端）触弦(xián)，将弦向(xiàng)左弹出发音(yīn)50只芦丁鸡一年利润，一只芦丁鸡成本利润。

　　2、挑：用右手拇(mǔ)指指甲端（一般用(yòng)大指(zhǐ)外侧(cè)的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类(lèi)其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦(xián)上(shàng)作连续(xù)均匀而不很快的动，每拍依曲调节奏(zòu)的快慢，一(yī)般作四(sì)声(shēng)，有的或(huò)作二声(shēng)。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在(zài)速度上(shàng)则较夹弹快一(yī)倍，即每拍依曲调节(jié)奏的快慢(màn)，一般(bān)作八声，有的作(zuò)十(shí)六声(shēng)。

　　5、剔：用中(zhōng)指甲向(xiàng)左将(jiāng)弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指肉将(jiāng)弦向右抚进。50只芦丁鸡一年利润，一只芦丁鸡成本利润

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相邻的两条弦向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑(tiāo)：用拇指甲(jiǎ)将相邻(lín)的两条弦向右(yòu)同时挑进。

　　9、飞(fēi)：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左面的弦，拇指甲挑(tiāo)右面的(de)弦(xián)，要连(lián)而(ér)不断。

　　扩展资料

　　琵琶(pá)的发展(zhǎn)，是从四相到六相；从无品到少品，从少(shǎo)品到(dào)多品；从(cóng)用(yòng)拨子到用指(zhǐ)弹；从(cóng)用(yòng)鸡(jī)筋(jīn)弦、皮(pí)弦(xián)到丝弦再(zài)到钢丝弦；从(cóng)有捍(hàn)拨到无捍拨；从开音孔到不(bù)开音(yīn)孔(kǒng)；从下(xià)斜抱(bào)、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就(jiù)是先是琴(qín)尾(wěi)侧面半遮面，最后是琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶(pá)半(bàn)遮面”也许是刚从(cóng)船舱抱着琵琶出(chū)来时（还没有坐下(xià)来(lái)弹）的状(zhuàng)态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形成(chéng)，是因其(qí)演奏技术演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)法(fǎ)和风格特(tè)点的不同而(ér)逐渐形成的(de)。

　　演奏技术(shù)的如唯滚(gǔn)提高也要求琵琶(pá)乐器的发(fā)展，山(shān)粗琵琶乐器的渣余改革反过来又要(yào)求演(yǎn)奏技(jì)术的再(zài)提高(gāo)。

　　所(suǒ)以(yǐ)，琵琶演奏艺术的发展和传派的形(xíng)成，与琵(pí)琶(pá)乐(lè)器的发(fā)展和形制(zhì)的变化，是相(xiāng)辅(fǔ)相成、密切而不(bù)可(kě)分(fēn)割的。

　　各种因素的存在和发展(zhǎn)，构成了(le)琵琶演奏艺术传(chuán)派(pài)艺术的存在和(hé)发展。

　　参考资料来源：百度百科-曲项琵(pí)琶(pá)

　　参考资料来(lái)源(yuán)：百度(dù)百科-琵(pí)琶

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