雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什(shén)么(me)才(cái)好，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留不住(zhù)人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的(de)叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催(cuī)着出(chū)发。

　　握着(zhe)对(duì)方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的(de)人总是(shì)为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设(shè)。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没(méi)有纯客观地铺叙自然景物(wù山西有多少人口2023年，山西有多少人口2022)，而(ér)是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地(dì)传达了这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容(róng)水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意思。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人(山西有多少人口2023年，山西有多少人口2022rén)无限凄(qī)楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊(pō)到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的南方(fāng)。

　　离(lí)愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实(shí)写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后(hòu)的凄(qī)楚情(qíng)景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情(qíng)，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它(tā)为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此(cǐ)后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的孤独(dú)日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即便对着(zhe)美(měi)景，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思(sī)念之(zhī)情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后(hòu)照应(yīng)，虚(xū)实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽(jǐn)情描绘(huì)，情(qíng)景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流(liú)水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中(zhōng)不(bù)见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和(hé)失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都(dōu)会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千(qiān)里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是(shì)古人(rén)送别的地(dì)方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外(wài)设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽(gěng)塞，欲语不出的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京(jīng)南下时与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名(míng)三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎(láng)，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐(xié)婉(wǎn)，在(zài)当时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人(rén)物之一，对(duì)宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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