柴可(kě)夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)的。

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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代表性的(de)钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其(qí)风格直(zhí)接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认为追(zhuī)随西(xī)方(fāng)音乐风格(gé)而(ér)不是真(zhēn)正的民族(zú)乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏曲(qū)”之后，才获(huò)得世界范围的影(yǐng)响，真(zhēn)正走(zǒu)向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由封(fēng)建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯(sī)基曾向当时的(de)莫斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的(de)意思修(xiū)改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的(de)标题(tí)抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪(biāo)罗在(zài)波士顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自(zì)己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈(liè)的情感渲泄的(de)结合(hé)而(ér)见(jiàn)长，他(tā)吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因(yīn)感情因素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式结(jié)构(gòu)不那么完(wán)美(měi)常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐(lè)又往往是最感人(rén)的三维向量叉乘公式矩阵，三维向量叉乘公式行列式音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要(yào)表现什么

　　以下(xià)，是第一(yī)乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第(dì)一(yī)小提琴主奏降D大(dà)调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据(jù)说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在(zài)卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一(yī)个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新(xīn)音型(xíng)，以钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣(kòu)入地下的(de)震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至(zhì)说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第一乐(lè)章整个都是快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开(kāi)始时(shí)的几十(shí)次琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞(fēi)了(le)起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹都市的生(shēng)活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间(jiān)也是(shì)有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在(zài)这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听(tīng)这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像下(xià)文(wén)中所说(shuō)的“将人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到(dào)什(shén)么(me)好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的全(quán)部内涵！

　　我听古典(diǎn)音乐(lè)是(shì)不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶尔(ěr)的一个片段或(huò)是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动(dòng)。

　　在(zài)听这首协奏(zòu)曲(qū)的时(shí)候，有好几次(cì)，我(wǒ)感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻进了我的心，使我(wǒ)不能(néng)再(zài)坐(zuò)在那里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才(cái)能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个(gè)不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶(ǒu)尔(ěr)还会(huì)感到全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了(le)一样，不三维向量叉乘公式矩阵，三维向量叉乘公式行列式能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多(duō)高(gāo)人所说的(de)内涵(hán)我都(dōu)没有感受出来，但是我也(yě)没有刻意去感受，就(jiù)像久旱的(de)大地经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我(wǒ)那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年(nián)以(yǐ)后，再重听这(zhè)首(shǒu)曲子时，能走进作家100多年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受他那(nà)颗细腻却又(yòu)敏感，易受伤(shāng)害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友（personalpro）的(de)论述文章。

　　这(zhè)首协奏曲，降(jiàng)B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的(de)钢琴家、莫斯科音(yīn)乐学院(yuàn)第(dì)一任(rèn)校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责(zé)这首作(zuò)品庸俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴(qín)主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题(tí)以降A大调先(xiān)出现于单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降D大调，三(sān)段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接替(tì)，然后交给大(dà)提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为(wèi)最急板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由(yóu)钢(gāng)琴以独奏(zòu)行(xíng)板(bǎn)主题，加上颤音与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的(de)抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火(huǒ)的快板，降B小调，回(huí)旋曲式，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开始回旋主题(tí)，接(jiē)着小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的(de)纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的(de)结(jié)尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的(de)情(qíng)绪，副主部(bù)是十(shí)分抒情优美的同时也充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多(duō)芬的(de)《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的(de)奋斗。

　　第二(èr)乐章整(zhěng)个节奏马上舒(shū)缓下(xià)来，如(rú)果(guǒ)说听第一乐(lè)章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二乐章就是(shì)让(ràng)你步入(rù)了森林中畅快流动(dòng)的(de)小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的(de)小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受(shòu)到生活在都(dōu)市(shì)的你依然有着成功的欢(huān)愉，清新(xīn)流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚(mèi)的空(kōng)气(qì)（不(bù)要以为我用(yòng)错了形容词，空(kōng)气的明媚(mèi)意(yì)味(wèi)着憧憬和希望(wàng)）。

　　为了(le)成功而(ér)奋斗的动(dòng)力也就油(yóu)然(rán)而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时(shí)也有着优雅的旋律，这(zhè)是成功后(hòu)的快乐，在(zài)成功后(hòu)的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我们，成功来(lái)得不容(róng)易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更加的努力(lì)，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲(qū)子(zi)在激昂的旋(xuán)律中结(jié)束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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