雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢(bà)了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话来(lái)了(le)。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对(duì)着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依(yī)依(yī)不舍的时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多情的(de)人总是(shì)为离别而(ér)伤感，更何(hé)况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和(hé)黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使(shǐ)遇(yù)到好天气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的情意(yì)，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时的季(jì)节是萧瑟(sè)凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪(xù)，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实(shí)的无情(qíng)和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这(zhè)两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得(dé)淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读(dú)者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古(gǔ)”两(liǎng)字，从(cóng)个别特殊的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句(jù)妙就妙在用景写情，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的(de小兔子被蛇用两根WRITEAS，小兔子被蛇用两根做了)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感情，表现(xiàn)得十(shí)分充分、真切(qiè),创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说？”这四句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极的(de)地步，也传(chuán)达(dá)出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环(huán)境；次(小兔子被蛇用两根WRITEAS，小兔子被蛇用两根做了cì)写离别时刻(kè)，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注(zhù)意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到层层(céng)深入，尽情(qíng)描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别(bié)之苦的人们在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去经(jīng)年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十(shí)里(lǐ)修建一座(zuò)长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使(shǐ)。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所(suǒ)以心中(zhōng)失意忧(yōu)愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名(míng)永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在(zài)当时流传(chuán)极其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最(zuì)具代(dài)表性的人物之一，对宋词(cí)的(de)发展有(yǒu)重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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