古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话的(de)意思(sī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗(shī)意是什么，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓(huǎn)缓地把(bǎ)家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的(de)诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二(èr)两句(jù)，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓(nóng)，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在(zài)水中的(de)形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出(chū)了(le)牧(mù)童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出(chū)来了，便于(yú)大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是(shì)作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗(shī)本(běn)就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语是其中的(de)较(jiào)有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的(de)情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童、写村晚(wǎn)，他十(shí)分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃(táo)源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿(ná)着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘(táng)、山、落日三者(zhě)有机地融合起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布(bù)置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了(le)，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗(shī)：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池(chí)塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有(yǒu)一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独(dú)解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末(mò)年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是(shì)题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火(huǒ)球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译句式，生乎吾前其闻道也固先乎吾翻译成现代汉语，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上楼》名句(jù)“池(chí)塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节(jié)令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正逢多(duō)雨季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏(shǎng)的目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然(rán)风光(guāng)优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡(fán)、世外(wài)桃源般的(de)画(huà)面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的(de)布(bù)局(jú)，都非常协调，而画中之景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写景(jǐng)则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入(rù)了江南优(yōu)美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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