雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不(bù)知道(dào)说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为(wèi)哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话(huà)都被自己的哭泣(qì)打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感表(biǎo)达得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依(yī)依(yī)不(bù)舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和(hé)黎明的残月了(le)。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我(wǒ)料(liào)想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难分难舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融情但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》入景(jǐng)，暗(àn)寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难(nán)舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此悲(bēi)痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是(shì)白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去(qù)而(ér)又不得不去，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕(què)着重(zhòng)写想象中别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到(dào)一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个别特(tè)殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷落清(qīng)秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则强调自己(jǐ)比(bǐ)常人、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写情，真正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十(shí)分充分、真切(qiè),创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句(jù)更深一层推想离别以后(hòu)惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都(dōu)提不起兴致了。

　　这但得夕阳无限好何须惆怅近黄昏什么意思啊，但得夕阳无限好,何须惆怅近黄昏——《楹联》几句把词人(rén)的思念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至极的(de)地(dì)步(bù)，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问(wèn)句形(xíng)式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别(bié)”而构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态(tài)，想象未来，词人都注意了(le)前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这(zhè)首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时(shí)，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭：古代(dài)在交通要(yào)道边(biān)每隔十(shí)里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深(shēn)厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一(yī)位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建武(wǔ)夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆(qí)卿(qīng)，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处(chù)，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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