雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人(rén)柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉12岁小女孩拔萝卜怎么拔，拔萝卜又叫又疼的过程动人，堪(kān)称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着(zhe)长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪，正在依依(yī)不舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽咽的说不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是(shì)在(zài)这冷清(qīng)、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕是只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分难舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时(shí)的季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观(guān)地铺(pù)叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu12岁小女孩拔萝卜怎么拔，拔萝卜又叫又疼的过程)雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当(dāng)中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句(jù)法结(jié)构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄(qī)凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出(chū)了不(bù)忍(rěn)别离而(ér)又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又(yòu)无(wú)可奈(nài)何(hé)的心情(qíng)，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失(shī)魄(pò)之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂(tú)上(shàng)了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去(qù)”是越去越(yuè)远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū12岁小女孩拔萝卜怎么拔，拔萝卜又叫又疼的过程)写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别(bié)后的凄楚(chǔ)情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别(bié)”。

　　意(yì)谓伤离惜(xī)别，并不自我始(shǐ)，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的(de)现象出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的(de)现象，扩大(dà)了词的意(yì)义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在用(yòng)景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千(qiān)种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这(zhè)四句(jù)更深一(yī)层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么(me)挨(āi)得(dé)过(guò)呢(ne)？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退(tuì)一步，即便(biàn)对(duì)着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提(tí)不起兴致了(le)。

　　这几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画到了细致入微、至(zhì)尽至极(jí)的地(dì)步，也(yě)传达出彼此关切的(de)心情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写(xiě)离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻(kè)，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因(yīn)写(xiě)真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷(lěng)落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳(liǔ)岸，晓风残(cán)月。

　　此去经(jīng)年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树(shù)为(wèi)舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全(quán)宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉(fèng)旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作(zuò)词(cí)，并以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约派(pài)最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声(shēng)甘州》。

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