雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也(yě)留不(bù)住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作(zuò)者将情人(rén)惜(xī)别时的(de)真情实感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更(gèng)何(hé)况(kuàng)是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只有(yǒu)杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的晨风和黎(lí)明的(de)残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即(jí)使(shǐ)有(yǒu)满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇(xiē)”三句写环(huán)境，点出别时的季节(jié)是萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长(zhǎng)亭(tíng)，具(jù)体时间是雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人(rén)并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切：词人所见所闻(wén)，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二(èr)、一(yī)，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离(lí)别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍(rěn)别离而又(yòu)不(bù)能不别的思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人(rén)内心的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛(tòng)、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去(qù)、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预(yù)想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读(dú)者下面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而(ér)又不得不去，包含(hán)了离人无限凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而(ér)且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的(de)南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个(gè)别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。硝酸银的相对原子质量是多少整数，硝酸银的相对原子

　　但接着“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强调自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是(shì)写酒醒后(hòu)的心境(jìng)，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆(yuán)之意(yì)。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪(guài)它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此去(qù)经年(nián)，应(yīng)是良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更深一层推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得(dé)过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景(jǐng)，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与(yǔ)自己共赏；再退(tuì)一(yī)步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几(jǐ)句(jù)把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细(xì)致入微(wēi)、至尽(jǐn)至极(jí)的地(dì)步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式，感情(qíng)显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离(lí)别时刻，重在描写情(qíng)态；再写(xiě)别后想(xiǎng)象，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做(zuò)到层层深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因(yīn)写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑郁的(de)心(xīn)情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都会(huì)产(chǎn)生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓(xiǎo)风残(cán)月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良(liáng)辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市(shì)的长亭往往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴(biàn)京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍(bàng)晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词(cí)

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉约派代表(biǎo)人物(wù)。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精(jīng)力(lì)作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓(jì)生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声甘州》。

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