随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么-橘子百科-橘子都知道

随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界(jiè)十大名画排名，世界十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为(wèi)最宝贵的名(míng)画(huà)之(zhī)一，在(zài)世界上(shàng)享有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画排名，世界十大名(míng)画简介

　　达(dá)•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画之(zhī)一(yī)，在(zài)世界上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起(qǐ)了(le)一起不寻(xún)常的事(shì)件(jiàn)。

　　一位意大利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一消(xiāo)息(xī)被(bèi)报道出来之后，惋(wǎn)惜名画被(bèi)盗的呼声，不仅在法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上的(de)夫人是那不勒斯人，据说她的(de)真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦(lún)萨人列(liè)奥纳(nà)多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它(tā)与著名(míng)杰(jié)作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品(pǐn)，或许(xǔ)可(kě)以说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利米兰(lán)的慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上。

　　它长(zhǎng)9米，高4.5米，动(dòng)笔(bǐ)于何年何月虽(suī)没(méi)有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的画风比(bǐ)较写实(shí)，后来(lái)成为立体派的代表人物。随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么>

　　这幅荦(luò)画(huà)是毕加索为巴(bā)黎世界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又(yòu)译(yì)《星光灿(càn)烂>>是在(zài)凡高神智(zhì)淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是出于茫(máng)然的不安(ān)和(hé)对自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这幅画在巴黎展出时，引起了观众极大的抨(pēng)击，人们说，作为达维特的(de)学(xué)生(shēng)，安格(gé)尔走得太远了，批(pī)评他(tā)“把人(rén)体的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮(gōng)女(nǚ)》的(de)确是一(yī)幅(fú)易(yì)于引犮(bá)争论的画(huà)，即便我们今(jīn)天来看，这个以大半个后背展现给我们的美丽(lì)宫女.她的身(shēn)忖也确乎(hū)有(yǒu)些不同于常人(rén)：并不是我们的视觉出了毛病，而(ér)是(shì)画家安格尔(ěr)在这幅画(huà)中有不(bù)少越轨之处(chù)。

　　戴(dài)珍珠耳环的少女

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女》中，维(wéi)米尔描绘了一名身穿(chuān)斑色“日本和服(fú)”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流(liú)露出殷切之情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背(bèi)景(jǐng)烘托出少女的形象，犹如黑暗中的(de)一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是(shì)少(shǎo)女左耳佩戴的(de)一只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的(de)阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维(wéi)纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约(yuē)斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出(chū)于德•美第奇(qí)家族(zú)的维(wéi)尔拉(lā)持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯(sī)的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开始用画布代替木版画(huà)的(de)。

　　创造亚当

　　威廉布莱克(kè)是浪漫主义绘画的(de)杰(jié)出代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎(hū)影(yǐng)响(xiǎng)了三个世纪的艺术家，后(hòu)人把小(xiǎo)行星3001以他的名字(zì)命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的(de)少(shǎo)女

　　1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏团(tuán)人(rén)物为(wèi)主，形象虽然(rán)忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一(yī)幅具(jù)有(yǒu)里(lǐ)程碑意义的(de)著名杰作。

　　这幅巨幅(fú)油画(huà)，不仅标(biāo)志着毕(bì)加(jiā)索个人艺术历程(chéng)中的重(zhòng)大(dà)转折，而且也(yě)是两方现(xiàn)代艺术史(shǐ)上的(de)一次革命性突破，它引发了立(lì)体主义运(yùn)动的诞(dàn)生。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法(fǎ)国的(de)印象学派画家中，有个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整(zhěng)个(gè)印象派和他(tā)不人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿弗尔(ěr)港口的(de)一个多雾的(de)早晨。

世界十大(dà)名画(huà)排行榜世界上价值最(zuì)高的十幅画

　　绘画是人(rén)们(men)最容(róng)易接触到，也是学习成本最低的(de)一种艺术，用手中的一(yī)支(zhī)笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍(zhēn)贵(guì)的东(dōng)西。

　　今天(tiān)就盘点了世界十大名画排行榜，而其(qí)背后(hòu)所反映(yìng)的历史和思想比中(zhōng)国十大名画更(gèng)加复杂，难以理解。

　　世(shì)界十(shí)大名画(huà)有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无(wú)需多言，几乎世界(jiè)上(shàng)所(suǒ)有的人(rén)都(dōu)知道达(dá)芬奇画过一个无论哪个角度都在看(kàn)着(zhe)你(nǐ)的女人的画(huà)，位居世界十大名画排行(xíng)榜第一位毫无疑问。

　　这副(fù)《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇(qí)在(zài)佛罗伦(lún)萨(sà)文艺复兴(xīng)时(shí)期创作的，他在1503年(nián)或1504年开(kāi)始画(huà)《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去世前不久完成(chéng)。

　　这幅(fú)画以丽莎·德尔·吉(jí)奥(ào)康多命名，她是佛罗伦萨(sà)一个(gè)富(fù)裕家庭的(de)成员(yuán)，女孩的爸爸(bà)和达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸是好朋友，有研究学者认(rèn)为达(dá)·芬(fēn)奇很可能(néng)是(shì)受(shòu)其父亲之命绘制(zhì)了这幅肖像。

　　但是(shì)也(yě)有人认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中国(guó)的景(jǐng)观，她有可(kě)能是来自中国(guó)的(de)奴隶。

　　这幅画(huà)最(zuì)神奇的(de)地方(fāng)就在于，你从(cóng)哪个方(fāng)向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现代(dài)人们用科学(xué)分析(xī)后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后(hòu)还隐(yǐn)藏着第二张脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描发现(xiàn)了三种不同的绘画，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑(xiào)背后。

　　如果我们(men)将这(随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么zhè)些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的秘(mì)密之(zhī)外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利(lì)爱国者认为蒙(méng)娜(nà)丽莎应该被(bèi)送(sòng)回意大利(lì)，在他的公寓里画了两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现(xiàn)在蒙娜丽(lì)莎又(yòu)挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底是(shì)谁(shuí)，达芬奇(qí)是怎么完(wán)成(chéng)这幅画(huà)的，他(tā)画(huà)这幅画的(de)真正用意(yì)是什么，也许(xǔ)都不那么重要了。

　　在(zài)世(shì)界十大(dà)无价之宝中《蒙(méng)娜丽(lì)莎》也高居第(dì)二，而且是唯一(yī)一副画作。

　　二、最(zuì)后的(de)晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他(tā)的左右(yòu)围绕着(zhe)整张桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人(rén)出(chū)卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名(míng)画排(pái)行(xíng)榜第二位(wèi)，同样是来自达(dá)芬(fēn)奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作(zuò)品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭司长(zhǎng)想在在夜(yè)间逮(dǎi)捕耶(yé)稣，而耶稣(sū)的门徒犹(yóu)大出(chū)卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表(biǎo)现的(de)就是这一时(shí)刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最(zuì)右的犹(yóu)大(dà)十(shí)分慌乱，手肘碰倒(dào)了盐瓶(píng)，身(shēn)体后(hòu)仰(yǎng)，满脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不了(le)解西方历史的(de)人来说(shuō)对于画中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们单(dān)纯(chún)的从绘画手法来看，12个人物不同的(de)神(shén)态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行(xíng)为都刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最(zuì)贵的画之一，毕加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年代时(shí)是受西班牙(yá)共和(hé)国政(zhèng)府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行(xíng)的凳(dèng)念塌(tā)国际博览会西班牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战(zhàn)争的悲剧(jù)和对个人，尤其是无辜(gū)平民的(de)痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是将(jiāng)全世(shì)界的(de)注意(yì)力吸(xī)引到德国轰炸机对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà)，这些人在西(xī)班(bān)牙内战期间支(zhī)持佛朗哥将(jiāng)军的民(mín)族主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主(zhǔ)义(yì)风格，表现痛(tòng)苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主(zhǔ)义的手法相(xiāng)结合，并(bìng)借助几何线(xiàn)的组合，以激动人心的(de)形(xíng)象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战(zhàn)争惨无人道的暴行，位(wèi)列(liè)世界十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜第三(sān)位(wèi)。

　　四、星月夜(yè)

　　这幅画现在(zài)已经成(chéng)为(wèi)了随处可见的背(bèi)景图片、装饰画(huà)等(děng)，与其(qí)梵高(gāo)他的作(zuò)品不(bù)同，在(zài)世(shì)界十(shí)大名画排行榜(bǎng)中(zhōng)星(xīng)月夜是(shì)唯一(yī)一幅即使你对艺术一无所知，但是依然会(huì)很(hěn)单(dān)纯的认为它很(hěn)好看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵高最著名的画作(zuò)之(zhī)一，已成为(wèi)现代(dài)文化(huà)中最著名的(de)画(huà)作之一，这幅画展(zhǎn)示了圣瑞米的(de)村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护(hù)向(xiàng)北，左边(biān)的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎被一(yī)股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞(tūn)噬。

　　风景在发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而(ér)那(nà)翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看起来像是(shì)一团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画家躁(zào)动不安的(de)情感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉(jué)世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它一(yī)直是纽约现代艺术博物馆(guǎn)的永久(jiǔ)藏品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨(biàn)率的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经(jīng)深受精神病(bìng)的困(kùn)扰，割掉(diào)了自己的耳朵(duǒ)，也许在这种一(yī)无所(suǒ)有，绝望的状态下梵(fàn)高(gāo)看到了他心中这世(shì)界上最美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早(zǎo)在巴黎(lí)展出(chū)时家德·凯拉(lā)特里(lǐ)曾说这简直就是(shì)畸形，安(ān)格尔的这位宫(gōng)女(nǚ)的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起了极(jí)大的争议和抨击，然而(ér)安格尔(ěr)的(de)学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里可能是对的，可是(shì)这(zhè)又怎么样呢?也(yě)许(xǔ)正(zhèng)因为这段秀长的腰(yāo)部才使她如(rú)此(cǐ)柔(róu)和，能一(yī)下(xià)子慑服住(zhù)观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确，那就很(hěn)可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典风格去(qù)要求，确实存(cún)在很多不和谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定(dìng)自(zì)己的(de)美学信(xìn)念，从历史的角(jiǎo)度(dù)去认识(shí)，具有(yǒu)极大的勇气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规(guī)则中(zhōng)是无(wú)法(fǎ)做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在(zài)规则之外(wài)来思(sī)考(kǎo)，才能创造出(chū)新的、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美(měi)术(shù)课(kè)本上就已经(jīng)见过，虽然当时并不可(kě)能(néng)有人(rén)能理解它(tā)的价值所在。

　　这是梵高(gāo)最(zuì)被(bèi)人熟知的一幅作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长历史中(zhōng)，梵高的向日(rì)葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出一位(wèi)伟大艺(yì)术家(jiā)的精(jīng)神世界。

　　以短(duǎn)暂的(de)笔触把向日(rì)葵的黄色画得极其刺眼，每(měi)朵花如燃(rán)烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣(bàn)和葵叶象(xiàng)火苗一样布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布的(de)火焰，显出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常(cháng)最简单的东(dōng)西中表达出自己的(de)情感和艺术性。

　　七(qī)、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描(miáo)绘了(le)女(nǚ)神维纳(nà)斯诞生(shēng)时的(de)情景，画(huà)面上人(rén)物(wù)的体(tǐ)态和衣纹表(biǎo)现十分出色，人物与自然背景也达(dá)到巧妙的和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以(yǐ)羞怯(qiè)和幽(yōu)怨(yuàn)的(de)感情在对(duì)待(dài)一切，她对于生活(huó)的未(wèi)来(lái)不(bù)是(shì)充满乐观的信心，而是(shì)感(gǎn)到惆怅和(hé)迷惑，这也(yě)是波(bō)提(tí)切利矛(máo)盾世界观的(de)反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗(luó)在创(chuàng)作这副画时，心情极为悲愤，因(yīn)为他(tā)是(shì)被迫在西斯(sī)廷礼(lǐ)拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个壁画面积达(dá)500平方米左右，是美(měi)术(shù)史(shǐ)上最大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中亚(yà)当的(de)形象体态(tài)健(jiàn)壮(zhuàng)，气(qì)魄宏伟，具有强烈(liè)的意志与(yǔ)随遇而安下一句是什么意思，顺其自然随遇而安下一句是什么力(lì)量，显示(shì)了艺术(shù)家在写实的(de)基础上(shàng)非同寻常的理想加(jiā)工，予同时代人深刻(kè)的启示(shì)。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边(biān)的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人的手(shǒu)指象接电(diàn)似的相互交流(liú)，这里表现了充满精力的老人和年轻而美(měi)丽的生命(mìng)的诞(dàn)生。

　　体现了创造(zào)者的(de)权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师(shī)的才华，不论在什么情况下，都能创(chuàng)作(zuò)出世界十(shí)大名画这(zhè)样(yàng)水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的(de)少女

　　这幅画也许是是(shì)历(lì)史上将女人画的最(zuì)难看(kàn)的画，当然这(zhè)只是我等俗人的(de)眼光。

　　从艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了(le)法国(guó)立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成(chéng)了这一(yī)画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺(yì)术方法彻(chè)底决裂的立(lì)体主义(yì)作品，当(dāng)时不免要遭到来(lái)自社(shè)会各方面(miàn)的嘲讽(fěng)和指(zhǐ)责。

　　总之，这些(xiē)形象使人(rén)观后产(chǎn)生作呕(ǒu)感(gǎn)。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形象与(yǔ)亚威农相联系时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙(bǐ)俗(sú)。

　　殊(shū)不知，这幅画在以(yǐ)后的十几年中竟(jìng)使法国(guó)的立体主义绘(huì)画得到(dào)空前(qián)的发展，甚而波(bō)及到(dào)其(qí)他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞(wǔ)、舞台设计、文学、音乐上，都引起了(le)极大(dà)的(de)共鸣。