牛剖层皮革是不是真皮，牛皮革是什么材质-橘子百科-橘子都知道

牛剖层皮革是不是真皮，牛皮革是什么材质世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大(dà)名画排名，世界(jiè)十大名画简介是达•芬(fēn)奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之一，在世界上(shàng)享有(yǒu)盛誉(yù)的。

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世界十(shí)大名画排名(míng)，世(shì)界十大名(míng)画(huà)简介

　　达•芬奇的(de)《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的(de)《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名画之一，在(zài)世界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年(nián)这幅(fú)《蒙(méng)娜丽莎》引(yǐn)起了(le)一起(qǐ)不(bù)寻常的事件(jiàn)。

　　一位(wèi)意大利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消息被报道出来之后，惋(wǎn)惜(xī)名画被(bèi)盗的呼声(shēng)，不仅在(zài)法国，其(qí)至在(zài)世界(jiè)的各个地方(fāng)都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽的乔(qiáo)孔(kǒng)达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上的夫人是那(nà)不勒斯人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁(bì)画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大的(de)佛罗伦(lún)萨(sà)人(rén)列奥纳(nà)多•达(dá)•芬奇创作的世界名(míng)画(huà)。

　　它(tā)与著名杰(jié)作《蒙娜丽莎》同(tóng)为(wèi)达•芬奇的代表(biǎo)作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐》取得(dé)了更大的声誉(yù)。

　　这幅巨作(zuò)描绘在意(yì)大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于(yú)何年何(hé)月(yuè)虽(suī)没有定论，但完成于(yú)1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西(xī)班牙画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的(de)画风比较写实，后(hòu)来成为(wèi)立体(tǐ)派的代表人物。

　　这幅荦画(huà)是(shì)毕加(jiā)索为巴黎世(shì)界博览会(huì)西班牙(yá)馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星(xīng)光灿烂(làn)>>是(shì)在(zài)凡高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔(ěr)女(nǚ)郎(láng)》相比，画风已大为(wèi)改观。

　　这倒不(bù)是凡高又(yòu)有什么新(xīn)的理论(lùn)•仍是出于(yú)茫然的不安(ān)和(hé)对自(zì)身悲剧的预感。

　　大(dà)宫(gōng)女

　　大(dà)宫女这幅画在(zài)巴黎(lí)展出时，引(yǐn)起了(le)观众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达维特(tè)的学生，安(ān)格(gé)尔(ěr)走(zǒu)得(dé)太远了(le)，批评他“把人体(tǐ)的(de)各个局(jú)部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的(de)确是一(yī)幅易(yì)于引犮争(zhēng)论的画(huà)，即(jí)便我们今天来看，这个以大半个(gè)后背展现给我们的美丽宫女.她的(de)身(shēn)忖也确乎有些(xiē)不同于常人(rén)：并不是我(wǒ)们的视觉出(chū)了毛病，而是画家安格(gé)尔在(zài)这幅画中有不少(shǎo)越轨之处。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳(ěr)环(huán)的少女(nǚ)》中，维米(mǐ)尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐，轻轻(qīng)转头回眸(móu)，心(xīn)无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微微开启，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着什么。

　　画面黑色(sè)牛剖层皮革是不是真皮，牛皮革是什么材质背景烘托出(chū)少女(nǚ)的形象，犹如(rú)黑暗中的一盏明灯。

　　这(zhè)幅(fú)画另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画的(de)点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯的(de)诞(dàn)生》和(hé)他的另一幅作品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这(zhè)两幅画都是出于德•美第奇(qí)家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是(shì)一(yī)件大幅作(zuò)品，制作(zuò)年(nián)代约在1487年，这是距《春》10年后，开始(shǐ)用画布代替木版画的。

　　创造(zào)亚(yà)当

　　威(wēi)廉(lián)布(bù)莱克是浪漫主义绘画的杰出(chū)代表(biǎo)。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大(dà)的艺术家之(zhī)一，与达(dá)芬奇、拉斐(fěi)尔并(bìng)称文(wén)艺复兴三杰，一生追求完(wán)美，他的风(fēng)格几乎影响了(le)三(sān)个世(shì)纪的艺术家，后人把小(xiǎo)行星3001以他(tā)的名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一时(shí)期的作品以(yǐ)描绘马戏团人物(wù)为主，形象虽然(rán)忧郁却并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他(tā)画(huà)出(chū)了《亚维农的少女》，这是(shì)一幅具有里程(chéng)碑意(yì)义的(de)著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不(bù)仅标志(zhì)着毕加索(suǒ)个(gè)人(rén)艺术历(lì)程中的重大转(zhuǎn)折，而且(qiě)也是两方现代(dài)艺(yì)术史上的一次革命(mìng)性突破，它引发了立体主义(yì)运(yùn)动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法(fǎ)国的印象学派画家中，有(yǒu)个年(nián)轻(qīng)的(de)莫奈，他的一幅题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不人的(de)代表(biǎo)作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一(yī)个多(duō)雾的早晨。

世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)世界上价值最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘画是人们最容易接触到，也是学(xué)习成本最低的一种艺术，用手中的一支笔(bǐ)能创造出比(bǐ)黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就盘点了(le)世界十大(dà)名画排行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史和思想比中国十大名画更(gèng)加复杂，难(nán)以(yǐ)理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面就(jiù)和小编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世界十大名画排(pái)行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最(zuì)后(hòu)的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的(de)名气(qì)无需多(duō)言(yán)，几乎世界(jiè)上(shàng)所有的人都知道(dào)达芬(fēn)奇画过一个无论哪个角(jiǎo)度(dù)都在看着你的女人的画(huà)，位居世界(jiè)十大(dà)名画排行(xíng)榜第一位毫无(wú)疑问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期(qī)创作(zuò)的，他在1503年(nián)或(huò)1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多(duō)命名，她(tā)是佛罗伦萨一个富(fù)裕家庭的成员，女(nǚ)孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是(shì)好朋友，有研(yán)究学者认为达·芬奇很(hěn)可能是受其(qí)父亲(qīn)之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作背景是中国(guó)的景观(guān)，她有可能是(shì)来自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就(jiù)在于，你从哪个方向(xiàng)看(kàn)去，都会(huì)感觉(jué)蒙娜丽莎在(zài)看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人(rén)们用科学分(fēn)析后发现蒙娜(nà)丽(lì)莎的微笑中(zhōng)，含(hán)有(yǒu)83%的高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后(hòu)还(hái)隐藏着第(dì)二张脸，科学家(jiā)通(tōng)过多光谱扫描发现(xiàn)了三种不同的绘画(huà)，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)背后。

　　如果我们将(jiāng)这(zhè)些图像还原(yuán)，那(nà)么就(jiù)会看到一个动态的(de)蒙娜(nà)丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘(mì)密之外，这副画的(de)经历也(yě)是(shì)十(shí)分坎(kǎn)坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为蒙娜(nà)丽莎(shā)应该被送(sòng)回意大利，在(zài)他的公寓里(lǐ)画了两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓(zhuā)住了。

　　现在(zài)蒙(méng)娜丽莎又挂在巴(bā)黎的卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于(yú)画中(zhōng)的人到底(dǐ)是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的，他画(huà)这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无价之(zhī)宝(bǎo)中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的(de)门徒(tú)们(men)分别坐在(zài)他的左右(yòu)围绕(rào)着整张(zhāng)桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中有人出卖(mài)了耶(yé)稣(sū)。

　　世界十(shí)大名画排行榜(bǎng)第(dì)二位，同样(yàng)是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹(yóu)太教祭(jì)司(sī)长想在在(zài)夜间逮捕耶稣(sū)，而(ér)耶稣(sū)的门(mén)徒犹(yóu)大出卖(mài)了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后(hòu)的(de)枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时(shí)刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐(zuò)在最右的犹大(dà)十分慌(huāng)乱，手肘碰倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能(néng)对于(yú)不信(xìn)教，不了(le)解西方历史的人来说对于画中(zhōng)所要表达的意思(sī)和(hé)意境(jìng)并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物(wù)不(bù)同的神态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为都刻画(huà)的细致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔(ěr)尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是(shì)十幅(fú)毕加索最(zuì)贵的画之一，毕加索(suǒ)在(zài)20世纪30年代时是受西班牙(yá)共和国(guó)政府的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行(xíng)的(de)凳念塌国际博览(lǎn)会西班(bān)牙馆而(ér)创作(zuò)，画(huà)面中表现(xiàn)力(lì)1937年德国空军疯(fēng)狂轰炸西班牙(yá)小城格(gé)尔(ěr)尼卡的(de)情景(jǐng)。

　　这幅画(huà)展示(shì)了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其(qí)是无辜平民的(de)痛苦，毕加索(suǒ)绘画的目的是将全世界的(de)注意力(lì)吸(xī)引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这些(xiē)人在西(xī)班牙内(nèi)战期间(jiān)支持佛(fú)朗哥将军的民族主义力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实(shí)主义风格，表现痛苦、受难和兽(shòu)性。

　　把具(jù)象的(de)手法与立体主义(yì)的手法相结合，并(bìng)借助几(jǐ)何线的组(zǔ)合，以激动(dòng)人心的形象艺(yì)术语(yǔ)言，控诉(sù)了(le)法西斯(sī)战争惨无人(rén)道(dào)的暴行(xíng)，位列世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现(xiàn)在(zài)已(yǐ)经(jīng)成(chéng)为了随处可见的背景图片、装饰(shì)画等，与其梵高(gāo)他的作品不同(tóng)，在世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜中星月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术一(yī)无所知，但是依(yī)然(rán)会(huì)很单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作之(zhī)一，已(yǐ)成为(wèi)现代文化中最(zuì)著名(míng)的画作之一，这幅画(huà)展示(shì)了圣瑞米的(de)村(cūn)庄(zhuāng)，在一(yī)个(gè)盘旋的天空下，从(cóng)庇护向北(běi)，左边(biān)的柏树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地(dì)间的景象(xiàng)化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似(shì)乎被一牛剖层皮革是不是真皮，牛皮革是什么材质股汹涌、动荡(dàng)的(de)激流所吞噬(shì)。

　　风景在(zài)发狂，山(shān)在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直(zhí)上(shàng)云(yún)端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑色火舌(shé)，反(fǎn)映出(chū)画家躁动不安的(de)情感和狂迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来，它一直是纽约现代艺(yì)术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在(zài)这里(lǐ)找到。

　　在(zài)创作这副作品(pǐn)时梵高已经深(shēn)受精神病的困(kùn)扰，割掉了(le)自己的耳朵，也许在这种一无所有，绝望的状态(tài)下(xià)梵(fàn)高看到了他心(xīn)中这世界上(shàng)最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在巴黎展出时家(jiā)德·凯拉特里(lǐ)曾(céng)说这简(jiǎn)直(zhí)就(jiù)是畸形，安格尔的这位宫女的(de)背部至少多(duō)了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引起(qǐ)了极大的争(zhēng)议和抨(pēng)击，然而安格尔(ěr)的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯拉特里(lǐ)可能是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎么样呢?也许正因(yīn)为这段秀长的腰部才使她(tā)如(rú)此柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的身体比例绝对地准确(què)，那就很可(kě)能不这(zhè)样诱人(rén)了!”

　　《大宫女》就(jiù)严格(gé)的古典风格去要(yào)求(qiú)，确实存在很多不(bù)和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔(ěr)坚定自己(jǐ)的(de)美学信念，从历史的角度去认(rèn)识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今与规则(zé)中是无(wú)法(fǎ)做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出(chū)规则，在规(guī)则之外来思考(kǎo)，才能(néng)创(chuàng)造出(chū)新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我们在小(xiǎo)学(xué)的美术课本上就已经见(jiàn)过(guò)，虽(suī)然当时并(bìng)不可能有人能理(lǐ)解它(tā)的价(jià)值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最被人熟(shú)知的一幅(fú)作品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘(huì)画艺(yì)术(shù)的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作(zuò)品(pǐn)，它甚至成了(le)艺(yì)术史上的(de)一座丰碑。

　　它还(hái)向我们(men)展示出一位伟大艺术家的精神(shén)世(shì)界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵(kuí)的黄色画得(dé)极其(qí)刺(cì)眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗一样(yàng)布满(mǎn)画面(miàn)，整(zhěng)幅画(huà)尤(yóu)如燃遍(biàn)画布的(de)火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平(píng)常最简单的东(dōng)西中表达出自己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯(sī)的诞(dàn)生》是桑德罗(luó)·波(bō)提切利(lì)公元1487年间创作的(de)一幅画，这幅画描绘(huì)了女神维(wéi)纳斯诞(dàn)生时的情(qíng)景，画面上(shàng)人物(wù)的体态(tài)和衣(yī)纹(wén)表现(xiàn)十(shí)分出色，人物与自然背景也(yě)达到巧妙的和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在对待一切，她(tā)对于生活的(de)未来不是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆怅和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反(fǎn)映。

　　八、创造亚当

　　米(mǐ)开朗基(jī)罗(luó)在创作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋(wū)顶壁上作画的，整个(gè)壁画(huà)面积达500平方米左(zuǒ)右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色，画(huà)中亚当(dāng)的形(xíng)象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈(liè)的意志与力量，显示了艺(yì)术家(jiā)在(zài)写实的基(jī)础上非同(tóng)寻常的理想加工，予同时代(dài)人深刻的(de)启示。

　　亚当全(quán)身裸体(tǐ)，躺在左边(biān)的(de)陆地上(shàng)，一手(shǒu)伸向大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接(jiē)电似的相互(hù)交流(liú)，这里表(biǎo)现了充满精(jīng)力的老人和年(nián)轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信(xìn)心。

　　我(wǒ)们不得不感慨于(yú)大(dà)师的才(cái)华，不论在什么情况(kuàng)下，都(dōu)能创作出(chū)世界十大名画(huà)这(zhè)样水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是(shì)历史上将女人(rén)画的最(zuì)难看(kàn)的画(huà)，当然这(zhè)只是我等(děng)俗人的眼(yǎn)光。

　　从艺(yì)术角度(dù)来看《亚威(wēi)农少(shǎo)女》开创了法国立体主义的新(xīn)局面，毕(bì)加索与勃拉克(kè)也成了这一画派的(de)风云(yún)人物。

　　这是一幅与以往的(de)艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不(bù)免要遭(zāo)到来自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生作(zuò)呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系(xì)时，观众似乎受了侮(wǔ)辱一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的(de)十几年中竟(jìng)使(shǐ)法国的立体(tǐ)主义绘(huì)画(huà)得到空前的发展，甚而波(bō)及到其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设(shè)计、文学、音乐上(shàng)，都引起(qǐ)了极大的共鸣。