银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄-橘子百科-橘子都知道

银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大名画排名，世界十大名画简介(jiè)是达•芬奇(qí)的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼(měi)钟》一样(yàng)，作为最宝贵的(de)名画之一，在(zài)世(shì)界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画排(pái)名，世界(jiè)十(shí)大名画(huà)简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的(de)名画之一，在世(shì)界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜(nà)丽莎(shā)》引起了(le)一起不寻常的事件。

　　一位意(yì)大利人从巴黎的罗(luó)浮(fú)宮(gōng)中将这幅画盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被报道出来(lái)之后，惋惜(xī)名画被盗的呼声，不仅在(zài)法国，其至在世界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一个标題叫(jiào)《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人(rén)是那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最(zuì)后的晚餐(cān)

　　壁画(huà)《最后(hòu)的晚餐(cān)》是(shì)意大利伟大的(de)佛(fú)罗伦萨人列奥纳多(duō)•达•芬奇创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》同为达•芬奇的代表作品，或许可以(yǐ)说《最后的(de)晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意(yì)大利米兰(lán)的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽(suī)没有(yǒu)定论，但完成(chéng)于(yú)1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡

　　西班牙(yá)画家毕(bì)加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风比较写实，后来成为立体派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世界(jiè)博(bó)览会西班牙馆画的(de)。

　　星月夜(yè)

　　油画《星月(yuè)夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高(gāo)神智淸(qīng)醒的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高(gāo)又有什么新的理论•仍是(shì)出于(yú)茫(máng)然的不(bù)安和对自(zì)身(shēn)悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画在巴(bā)黎展出时(shí)，引起(qǐ)了观众(zhòng)极大的(de)抨击，人(rén)们说，作(zuò)为达(dá)维特的学(xué)生(shēng)，安(ān)格(gé)尔走(zǒu)得太远了，批评他“把人体(tǐ)的各个局(jú)部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的(de)确是一幅易于引犮争(zhēng)论的画，即(jí)便我(wǒ)们(men)今天(tiān)来看，这个(gè)以大半个后(hòu)背展现给(gěi)我(wǒ)们(men)的(de)美(měi)丽宫女.她的(de)身忖也(yě)确乎(hū)有些不同于常人：并(bìng)不是(shì)我们的(de)视觉(jué)出(chū)了毛病(bìng)，而是画家安(ān)格尔(ěr)在这幅画中有不少越轨之处。

　　戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍珠耳环(huán)的(de)少女(nǚ)》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘了一名(míng)身穿斑色“日本和(hé)服”式外(wài)衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾(jīn)的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻轻转头(tóu)回(huí)眸(móu)，心无旁骛地(dì)面对观者。

　　她闪(shǎn)烁(shuò)的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画(huà)面黑色背景(jǐng)烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗中的一(yī)盏明灯。

　　这(zhè)幅画另(lìng)一个受人关注之处，是(shì)少女(nǚ)左耳佩戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女(nǚ)颈(jǐng)部(bù)的阴影(yǐng)里(lǐ)似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生》和(hé)他的另一(yī)幅(fú)作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的作(zuò)品。

　　这两幅画都是出于(yú)德•美第奇(qí)家族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每(měi)175〗厘(lí)米，是一(yī)件大幅作(zuò)品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年后，开始(shǐ)用画布(bù)代(dài)替木(mù)版画的。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主(zhǔ)义(yì)绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达(dá)芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三(sān)杰，一生追求(qiú)完美，他的风(fēng)格几(jǐ)乎影响了(le)三个世(shì)纪(jì)的艺术家，后(hòu)人把小行星3001以他(tā)的名(míng)字命(mìng)名以示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索(suǒ)创作生涯的“粉红色时(shí)期(qī)”。

　　他(tā)这一时(shí)期的作品以描绘马戏(xì)团人物为主，形象(xiàng)虽然忧(yōu)郁(yù)却并不孤寂(jì)。

　　他画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一(yī)幅(fú)具有里程碑意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不仅标志(zhì)着毕加索个人(rén)艺术(shù)历程中(zhōng)的重(zhòng)大转(zhuǎn)折，而(ér)且也是(shì)两方现(xiàn)代(dài)艺术史(shǐ)上的一次革(gé)命性突破，它引发了立体(tǐ)主(zhǔ)义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派画(huà)家中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的(de)一(yī)幅题为(wèi)《日(rì)出•印(yìn)象》的油画，被称之为整个(gè)印象(xiàng)派和(hé)他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒(lēi)阿弗尔港(gǎng)口的(de)一个多雾(wù)的早晨。

世界十大名(míng)画排(pái)行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘(huì)画是人(rén)们最容易接触到(dào)，也是学习成本最低的一种艺术(shù)，用手中(zhōng)的一支笔能创造出(chū)比黄金(jīn)、钻(zuān)石(shí)更珍贵的(de)东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点(diǎn)了世界十大名画排行榜，而(ér)其背后所反映的历史和思想比中国十大名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些(xiē)?下面就和小编一起(qǐ)来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名(míng)画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少(shǎo)女

　　10、日出·印象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名气无需多言，几乎世界(jiè)上所有(yǒu)的人(rén)都知道(dào)达芬奇画过一个无论哪个角度都(dōu)在看着你的女人的(de)画，位居(jū)世界(jiè)十大名(míng)画排行榜(bǎng)第(dì)一(yī)位毫无疑(yí)问。

　　这副《蒙娜(nà)丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦萨文艺(yì)复兴时期创作(zuò)的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，并(bìng)于(yú)1519年去世(shì)前(qián)不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富(fù)裕家庭的成员(yuán)，女(nǚ)孩的爸爸(bà)和(hé)达·芬(fēn)奇的爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命(mìng)绘制(zhì)了这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背(bèi)景是中国的(de)景观(guān)，她(tā)有(yǒu)可能(néng)是来自中国的奴隶。

　　这幅(fú)画最神奇的地方(fāng)就在于(yú)，你(nǐ)从哪个方向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你，对你微(wēi)笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们用科学分(fēn)析后发现(xiàn)蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑(xiào)中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅(fú)画(huà)的(de)背(bèi)后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过多(duō)光谱扫描发现了三种(zhǒng)不同的绘画(huà)，他们(men)就隐藏在(zài)蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如果我们(men)将这些图(tú)像还原，那么(me)就会看(kàn)到一个动态(tài)的(de)蒙娜丽莎的(de)微笑(xiào)。

　　除(chú)了画中(zhōng)无数未接的秘密之(zhī)外，这副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这(zhè)位意大利爱国者认为(wèi)蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)应该被送回意大利(lì)，在(zài)他的公(gōng)寓里画了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓住(zhù)了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画中的人到底是谁，达芬奇是怎么(me)完(wán)成这(zhè)幅画的(de)，他画这(zhè)幅画的真正(zhèng)用(yòng)意是什么，也许都不那么(me)重要了。

　　在(zài)世界十大无(wú)价之宝中(zhōng)《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣坐在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左右围绕(rào)着整(zhěng)张桌子(zi),而这(zhè)是他们(men)最(zuì)后，因(yīn)为其中有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜第二(èr)位，同样是来自达芬奇的作品(pǐn)，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于《新(xīn)约(yuē)圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒(tú)犹大(dà)出卖了他，在(zài)晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你们中有一(yī)个人要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒(tú)闻(wén)言后，或(huò)震惊、或愤怒(nù)、或激(jī)动、或紧(jǐn)张。

　　《最(zuì)后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是(shì)这(zhè)一时(shí)刻(kè)的紧张场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大(dà)十分慌乱，手银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开始创作《最后的(de)晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完(wán)成(chéng)。

　　可能对于不信教，不了(le)解西方历(lì)史的(de)人来说对于画中所要表达的意思和(hé)意境(jìng)并不太理解。

　　但是(shì)我(wǒ)们单(dān)纯的从绘画手法来看(kàn)，12个(gè)人物不(bù)同的神态、手势、眼神以及行(xíng)为都(dōu)刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔(ěr)卡》是(shì)十幅毕加索最贵的(de)画之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是受西(xī)班牙(yá)共和国政府的(de)委(wěi)托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西班(bān)牙馆而创作(zuò)，画面中(zhōng)表(biǎo)现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西班牙(yá)小城格尔尼卡的(de)情(qíng)景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和对(duì)个人，尤其是无(wú)辜平民(mín)的痛(tòng)苦，毕加索绘画的目的(de)是(shì)将全世界的注(zhù)意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些(xiē)人(rén)在西班(bān)牙内战期间支(zhī)持佛朗哥(gē)将军的民(mín)族主义力量。

　　结(jié)合立体主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把(bǎ)具象的手法与立体主义的手法相结合，并借助(zhù)几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象艺术语言，控诉了(le)法西斯(sī)战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大名画排(pái)行榜第(dì)三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅画现在已(yǐ)经(jīng)成为了(le)随处(chù)可见的背(bèi)景图(tú)片(piàn)、装饰(shì)画等，与其梵(fàn)高他(tā)的作品不同，在世界十大名(míng)画排行(xíng)榜中星(xīng)月夜是唯(wéi)一一幅即(jí)使你(nǐ)对艺(yì)术(shù)一(yī)无所知，但是(shì)依然会很单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是梵高最著(zhù)名的画作之一(yī)，已(yǐ)成为现代文化中最著名的画作之一(yī)，这幅画展示了(le)圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇护向北，左边的柏树被添加(jiā)到构图(tú)中。

　　在这幅画中(zhōng)，天高尺地(dì)间的景象化作了浓厚、有(yǒu)力的颜料(liào)浆，顺着画(huà)笔跳动的轨迹(jì)，而涌起(qǐ)阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激(jī)流所吞(tūn)噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大的黑(hēi)色火舌，反(fǎn)映出(chū)画(huà)家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是纽约现代(dài)艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在创作这副(fù)作品时(shí)梵(fàn)高已经深受精(jīng)神(shén)病的(de)困扰，割掉了自(zì)己的(de)耳(ěr)朵，也(yě)许(xǔ)在这(zhè)种一无所有，绝望的(de)状态下梵(fàn)高看到了(le)他心中(zhōng)这(zhè)世界上最美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴黎(lí)展出(chū)时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里曾(céng)说这(zhè)简直就(jiù)是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背部至(zhì)少多了(le)三节脊椎骨。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了极大(dà)的争(zhēng)议和抨击(jī)，然而(ér)安(ān)格尔的(de)学(xué)生阿(ā)莫里杜瓦尔辩解说(shuō)：“凯(kǎi)拉特里可能是对(duì)的(de)，可是这又怎么样(yàng)呢?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才(cái)使她如此柔和，能一(yī)下子慑(shè)服住(zhù)观众。

　　假如她的(de)身体比例(lì)绝对地准确，那就很可能不这样诱(yòu)人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严格的古典风格去要(yào)求，确实(shí)存在很多(duō)不和谐银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄的地方。

　　但安格(gé)尔坚定自(zì)己的美(měi)学信念，从历史的角(jiǎo)度去认(rèn)识，具(jù)有极大的勇气。

　　一直距今与规则中是无法做出创造(zào)性的东西，只有跳出规则，在(zài)规则之外(wài)来思考，才(cái)能(néng)创(chuàng)造出新的、前(qián)所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学的美术课本上就已(yǐ)经见过，虽然当(dāng)时并不(bù)可能(néng)有人能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅作品，或者说它是一组作品。

　　在(zài)绘画艺(yì)术的漫长历史中(zhōng)，梵(fàn)高的向日葵似乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们(men)展示出(chū)一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日(rì)葵的黄(huáng)色画得极其刺眼，每朵花如燃烧(shāo)的火焰一般，细碎的(de)花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布满画(huà)面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显出画家狂(kuáng)热般的生命(mìng)激情。

　　越(yuè)是(shì)大师，越是能在最平(píng)常最(zuì)简单的东西中(zhōng)表(biǎo)达(dá)出自己的情感和艺术性(xìng)。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅(fú)画描绘了(le)女神维纳斯诞生时(shí)的情景，画面上人(rén)物(wù)的(de)体态和衣纹表现十分出(chū)色(sè)，人物与自然背(bèi)景也达到巧(qiǎo)妙的(de)和谐统(tǒng)一(yī)。

　　维(wéi)纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯和幽怨的感情在对待(dài)一(yī)切，她对于生活的(de)未来不是(shì)充满乐观(guān)的信(xìn)心，而是感(gǎn)到惆(chóu)怅和迷惑，这也(yě)是(shì)波提(tí)切利矛(máo)盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创(chuàng)作这副画(huà)时(shí)，心情极为悲愤，因(yīn)为他是被(bèi)迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶(dǐng)壁上作(zuò)画的，整(zhěng)个壁(bì)画面积达500平方米左右(yòu)，是美术史上最大(dà)的壁画之一。

　　其中《创造亚当》最为(wèi)出色，画中亚(yà)当的(de)形(xíng)象体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强(qiáng)烈(liè)的意志与(yǔ)力量(liàng)，显示了艺(yì)术家在写(xiě)实的基(jī)础(chǔ)上非同寻(xún)常的理(lǐ)想加工，予(yǔ)同(tóng)时代(dài)人深刻的启示(shì)。

　　亚(yà)当全(quán)身裸体，躺(tǎng)在左边(biān)的陆(lù)地上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的(de)手指象(xiàng)接电似的(de)相互(hù)交流，这里(lǐ)表现了(le)充满(mǎn)精力的老(lǎo)人和(hé)年轻而美丽(lì)的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的(de)权威和被创造(zào)者的信心。

　　我们不得不感慨于大师(shī)的(de)才(cái)华，不论在什么情况下，都(dōu)能创作出世(shì)界十大名画这样水准(zhǔn)的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少(shǎo)女

　　这幅画也许是是(shì)历史上(shàng)将女(nǚ)人画的最(zuì)难看(kàn)的画，当然(rán)这只是(shì)我等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来看(kàn)《亚(yà)威农(nóng)少女》开(kāi)创(chuàng)了法(fǎ)国立体主义(yì)的新局面，毕(bì)加(jiā)索与勃拉克也成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺术方法彻底决裂(liè)的立体主义(yì)作(zuò)品，当时不免(miǎn)要遭到来自社会各(gè)方面的(de)嘲讽和指责。

　　总之，这些(xiē)形(xíng)象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把(bǎ)这些(xiē)形象(xiàng)与亚威农(nóng)相联(lián)系时，观众似乎受(shòu)了(le)侮辱一(yī)般，责骂毕(bì)加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后(hòu)的十几年中竟使法国的立(lì)体主义(yì)绘(huì)画得到空(kōng)前的(de)发展(zhǎn)，甚而(ér)波(bō)及到其他领域。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾舞、舞台(tái)设计(jì)、文学、音乐(lè)上(shàng)，都(dōu)引起(qǐ)了极大(dà)的共鸣。