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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得(dé)缠绵悱恻(cè)，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇(piān)，也是柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都郊外设帐饯行(xíng)，却(què)没(méi)有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候(hòu)，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发(fā)。

　　握着对方(fāng)的手(shǒu)含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着天空，深(shēn)厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离(lí)别而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时(shí)身(shēn)在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即(jí)使遇好来与黑人是一个牌子吗，黑人包装为什么是好来到好天(tiān)气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出(chū)别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴(biàn)京城(chéng)外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而(ér)词(cí)人(rén)并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了(le)这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是(shì)写离(lí)别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设(shè)帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而(ér)又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈(nài)何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给(gěi)天(tiān)容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物(wù)是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而(ér)且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上(shàng)启下的作(zuò)用(yòng)。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一(yī)般，得(dé)出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的好来与黑人是一个牌子吗，黑人包装为什么是好来现象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷落清秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离(lí)情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道，成为名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过呢？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏(shǎng)；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的(de)地步(bù)，也传达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之(zhī)前，重在(zài)勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论(lùn)勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照(zhào)应，虚实相生，做到层(céng)层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人(rén)抑郁(yù)的心(xīn)情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤离别，更那堪(kān)，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉《述(shù)异记(jì)》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一(yī)位(wèi)恋人的(de)惜(xī)别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第(dì)七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情(qíng)，创(chuàng)作(zuò)慢词独(dú)多(duō)。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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