柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基是《降b小(xiǎo)调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基以及柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐章，欣赏柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》并写出(chū)感(gǎn)想!，第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基(jī)，第一钢琴协奏(zòu)曲第二乐章柴可(kě)夫斯基，柴可夫斯基的第一钢琴(qín)协奏曲的风格特(tè)点等问题(tí)，小编(biān)将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴(qín)协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后(hòu)来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格(gé)而不是(shì)真正的民族乐派，在创作(zuò)“第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范围的影响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时正是(shì)农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由(yóu)封建生(shēng)产关系转向(xiàng)资本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基(jī)曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是处、无(wú)可救药”要求(qiú)柴科夫斯基(jī)必须按照自己的意思修改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现(xiàn)在的(de)样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这(zhè)首协(xié)奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己的创(chuàng)作个(gè)性和自由(yóu)、人格(gé)感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以抒(shū)情(qíng)性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸(xī)收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交响曲的创作(zuò)特(tè)色(sè)，使其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因(yīn)素太(tài)多地带入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美(měi)常被(bèi)情(qíng)绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说(shuō)，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(q夂叫什么部首怎么读，夂叫什么部首拼音ín)协奏曲 第(dì)一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下(xià)，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题据说是柴科夫(fū)斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

夂叫什么部首怎么读，夂叫什么部首拼音　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲(qū)子(zi)的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作(zuò)为“旋律大师”的柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生活虫们(men)感到了(le)生(shēng)活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽(suī)然，第一(yī)乐章中(zhōng)间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一(yī)钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子，甚至把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作为(wèi)我的手机(jī)铃声。

　　就像(xiàng)下文中所说的“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述(shù)，但是我并不认为“将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)”就能够表现(xiàn)了他的全部(bù)内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严(yán)格(gé)的音律格式去套，我就什么(me)也感受不到(dào)，而(ér)更(gèng)多的是在静(jìng)谧中，独自(zì)聆听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的(de)音符就会(huì)深深的(de)把我打(dǎ)动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是(shì)魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在(zài)屋里四(sì)处走动才能使让(ràng)州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平息下(xià)来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动(dòng)，偶尔还会感到(dào)全(quán)身发寒，一(yī)切(qiè)被僵住了一(yī)样(yàng)，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高人所说(shuō)的(de)内涵我都没有感受出(chū)来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就(jiù)像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大地经(jīng)受大雨洗(xǐ)刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这首曲(qū)子时(shí)，能(néng)走进作家100多年(nián)前的(de)灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他那颗(kē)细腻却(què)又(yòu)敏感，易受(shòu)伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯(sī)科音乐(lè)学(xué)院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯(sī)坦粗暴地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　187夂叫什么部首怎么读，夂叫什么部首拼音5年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太(tài)快的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的随(suí)想(xiǎng)曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题，加上颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫斯基(jī)最优美(měi)的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小节引子后，钢琴主奏开始回旋(xuán)主(zhǔ)题，接着小提(tí)琴(qín)以(yǐ)降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题(tí)的(de)纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以(yǐ)降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿(yì)万卡(kǎ)，快(kuài)来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情(qíng)优美(měi)的同(tóng)时也充满(mǎn)生机，音乐洋(yáng)溢着青春和难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲(qū)子的(de)开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律(lǜ)更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)表露无疑。

　　节奏(zòu)的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒(shū)缓的(de)旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃(pài)的大海的(de)话，那么第(dì)二乐章(zhāng)就(jiù)是(shì)让你步(bù)入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市(shì)的你(nǐ)依然有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清新流(liú)动的旋律让你对生活的(de)希望充满信(xìn)心(xīn)，整(zhěng)个人就像是(shì)沐浴(yù)在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空(kōng)气的明(míng)媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功后(hòu)的兴(xīng)奋中(zhōng)，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得(dé)不容易(yì)，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加(jiā)的努力，才(cái)能(néng)取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美，只能(néng)用完美来(lái)解释！

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 夂叫什么部首怎么读，夂叫什么部首拼音