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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇(qí)·柴(chái)科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人物(wù)。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很(hěn)多(duō)后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为追随西方音乐风格而不(bù)是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作(zuò)“第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)”之后，才(cái)获得世界(jiè)范(fàn)围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革(gé)之后，由封建生产关系转向资(zī)本主义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后(hòu)，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是(shì)处、无(wú)可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的(de)意(yì)思修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也(yě)不该，我(wǒ)要按(àn)照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯基(jī)因之维护了自己的创作(zuò)个性和(hé)自(zì)由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲(xuàn)泄(xiè)的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭(bā)蕾、德(dé)国交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩异常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结(jié)构不那么(me)完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的(de)音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 第一乐章想要(yào)表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演(yǎn)奏的降B小(xiǎo)调引子(zi)后，大提琴与(yǔ)第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的(de)《命(mìng)运》的开篇(piān)是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的(de)震撼，那么就可(kě)以(yǐ)说(shuō)柴可夫斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是(shì)将人(rén)们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂(áng)的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第(dì)一乐章整个都是快(kuài)速(sù)的节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活虫们感到(dào)了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴(qín)协奏曲欣(xīn)赏

　　这个(gè)月(yuè)我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们(men)心灵(líng)重(zhòng)重(zhòng)扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼是难以详细描述(shù)的，我也找不(bù)到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的(de)，如果按(àn)照严格的音(yīn)律格式去套，我就什么也感受不到，而更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的(de)音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候(hòu)，有好几(jǐ)次(cì)，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心，使我不(bù)能(néng)再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平(píng)息下(xià)来！我是个(gè)不善于(yú)表达(dá)感情的人(rén)，所以有时(shí)除(chú)了走动(dòng)，偶尔还会感到全(quán)身发(fā)寒，一(yī)切(qiè)被僵住了(le)一样(yàng)，不能自己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高(gāo)人所说(shuō)的(de)内涵我(wǒ)都没有感(gǎn)受出来，但是我也没(méi)有(yǒu)刻意去感受(shòu)，就像久旱(hàn)的大地经受(shòu)大(dà)雨(yǔ)洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋(lín)漓(lí)的(de)快感和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以后，再重听这(zhè)首曲子时，能走进作家100多年(nián)前的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是(shì)我摘(zhāi)录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的(de)论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢琴家、莫斯科(kē)音乐学(xué)院第一任校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗(cū)暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后(hòu)，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个(gè)盲清纯的女生干起来舒服吗，清纯的女生是不是很招男生喜欢乞那里采集(jí)到的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出现于(yú)单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如(rú)梦般(bān)甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为(wèi)牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再(zài)以钢(gāng)琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双簧管。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板(bǎn)，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主题，加上(shàng)颤(chàn)音与(yǔ)音(yīn)型装饰变(biàn)奏(zòu)。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之一(yī)。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降B小(xiǎo)调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开(kāi)始(shǐ)回旋主题(tí)，接着(zhe)小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结(jié)部以降B大调(diào)形成辉煌(huáng)的(de)结(jié)尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音(yīn)乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农(nóng)时即将开始的(de)欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同(tóng)时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以(yǐ)抑(yì)制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣(xīn)赏(shǎng)：

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的《命(mìng)运》的开篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们(men)的(de)心灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在清纯的女生干起来舒服吗，清纯的女生是不是很招男生喜欢是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的(de)几十次琴(qín)键的重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到(dào)了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整(zhěng)个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那(nà)么第二(èr)乐章就(jiù)是让你步入了森林中畅快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的(de)心情得以(yǐ)缓解，你能感(gǎn)受到生活(huó)在都市的你依然有着成(chéng)功(gōng)的欢(huān)愉(yú)，清新(xīn)流动的旋(xuán)律让(ràng)你对生活的(de)希望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空(kōng)气(qì)（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动(dòng)力也就油然而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成(chéng)功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在提醒(xǐng)着我们(men)，成功来得不容(róng)易，可能失去得(dé)也(yě)快，只有(yǒu)更加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在(zài)激昂的旋律中结束，完(wán)美，只(zhǐ)能用完美来解释(shì)！

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