柴(chái)可夫斯基(jī)《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基(jī)

　　《降b小调第一号(hào)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄(é)国(guó)作(zuò)曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代(dài)表性的钢琴协奏(zòu)曲之(zhī)一(yī)。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄罗斯浪漫乐派(pài)作曲家，也是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和(hé)间接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认(rèn)为追随(suí)西方(fāng)音(yīn)乐风格而(ér)不是真正(zhèng)的民族乐派，在(zài)创作“第一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向世(shì)界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写(xiě)过(guò)三首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的(de)早期作(zuò)品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主义生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯认为(wèi)它(tā)“一无(wú)是处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科夫斯(sī)基必须(xū)按照自己的(de)意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说(shuō)：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子付(fù)印(yìn)。

　　”柴科饱和什么意思网络用语，国内市场饱和什么意思(kē)夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏(zòu)曲，以改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之(zhī)维护(hù)了(le)自己的创作(zuò)个(gè)性和自由、人格感和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而(ér)见长，他吸(xī)收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色(sè)彩异常丰富，但因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式结构不(bù)那么完(wán)美(měi)常(cháng)被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音乐又往往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现(xiàn)什(shén)么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们(men)的心灵带入(rù)缥缈太(tài)空的强音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速的节(jié)奏，音(yīn)乐(lè)开始时(shí)的(de)几十次琴键的重击，让人整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的气势，让生处喧(xuān)闹都市(shì)的生活虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下(xià)，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐章(zhāng)的开头曲(qū)作(zuò)为我(wǒ)的手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵重重(zhòng)扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种(zhǒng)震撼是难以详(xiáng)细描述(shù)的，我也找不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是(shì)我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套，我(wǒ)就什(shén)么(me)也感受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧(mì)中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起的音(yīn)符(fú)就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时(shí)候，有好几次，我(wǒ)感到(dào)仿佛(fú)是魔(mó)音一般钻进了(le)我(wǒ)的心，使我不能(néng)再(zài)坐在那里，只有(yǒu)起身(shēn)在屋里四处走动才(cái)能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发(fā)寒，一切被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所(suǒ)说的内(nèi)涵我都没有感受出来(lái)，但(dàn)是我也(yě)没(méi)有(yǒu)刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷一(yī)样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年(nián)以后，再重听这首曲子时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的灵魂(hún)深处(chù)，去感受他那颗(kē)细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面(miàn)是我(wǒ)摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任(rèn)校(xiào)长(zhǎng)尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作(zuò)品庸俗(sú)、琐(suǒ)碎，改献(xiàn)给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是(shì)柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个(gè)盲乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格(gé)，先由长笛独奏(zòu)，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提(tí)琴、双簧(huáng)管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主(zhǔ)题，加(jiā)上颤(chàn)音(yīn)与音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优(yōu)美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小(xiǎo)调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小节(jié)引子后，钢(gāng)琴主奏(zòu)开始回旋主题，接(jiē)着(zhe)小提琴以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形(xíng)成(chéng)高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào饱和什么意思网络用语，国内市场饱和什么意思)形成辉(huī)煌的(de)结(jié)尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克(kè)兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天(tiān)来饱和什么意思网络用语，国内市场饱和什么意思了(le)，农时即(jí)将开始的欢快、奔放(fàng)的情(qíng)绪，副主(zhǔ)部是十分抒情优美的(de)同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春和(hé)难以抑制(zhì)的内心(xīn)喜(xǐ)悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果(guǒ)说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们的(de)心灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的(de)生活(huó)虫(chóng)们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然(rán)，第(dì)一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个(gè)节(jié)奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第(dì)一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让(ràng)你步入了森林中畅快(kuài)流(liú)动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的小动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢(huān)愉，清新流动的旋律让你对生活的希(xī)望充满信心，整(zhěng)个人就像是沐(mù)浴在(zài)温(wēn)暖的(de)阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为(wèi)我(wǒ)用(yòng)错了形(xíng)容词，空气的明媚意(yì)味着(zhe)憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节(jié)奏，但是同时也有着优雅的(de)旋(xuán)律，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在(zài)成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去(qù)得也快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结束(shù)，完美，只(zhǐ)能用完美来解(jiě)释！

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