雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr手机灯可以当美甲灯吗，下载一个紫光灯手电筒)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所以执手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词(cí)人柳永的词作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊外(wài)设帐饯(jiàn)行(xíng)，却(què)没有(yǒu)畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不(bù)舍的时候，船上的人已催(cuī)着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是(shì)为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在(zài)何处？怕是只有杨(yáng)柳岸边(biān)，面对(duì)凄厉的晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹(fù)的情意，又(yòu)再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上(shàng)下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对恋人(rén)饯行时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别(bié)时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的(de)长亭(tíng)，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景(jǐng)物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟(gēn)恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍(rěn)别(bié)离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催(cuī)发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍(shě)之(zhī)际(jì)，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心情(qíng)给(gěi)天容(róng)水色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就(jiù)会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢于言(yán)表。

　　从(cóng)词的结构(gòu)看,这两句由(yóu)上阕(què)实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有(yǒu)承上启下(xià)的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是(shì)他漂泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙(miào)就妙(miào)在(zài)用景写情(qíng)，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的(de)感情，表现得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也(yě)等于(yú)虚设(shè)，因为再没有心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的(de)思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传(chuán)达出(chū)彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时(shí)刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写别后(hòu)想(xiǎng)象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环(huán)境，描(miáo)写情态，想象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读(dú)起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的(de)心情和失去爱情的痛苦刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖(lín)铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通(tōng)要道边每(měi)隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭(tíng)往往是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品(pǐn)出处(chù)：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧(yōu)愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京(jī手机灯可以当美甲灯吗，下载一个紫光灯手电筒ng)南下时与一位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别(bié)之作(zuò)。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作词，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语(yǔ)言通俗，音律(lǜ)谐婉(wǎn)，在当时流(liú)传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州(zhōu)》。

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