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尽管的关联词后面是什么,尽管的关联词表示什么关系

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十(shí)指不沾阳(yáng)春水下一句(jù)是什么,十(shí)指不沾阳春水是(shì)什么意思

  “十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”。

  原文出(chū)自(zì)刘希夷(yí)《公子行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影动摇绿波里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心(xīn)树,可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日(rì)遨游邀(yāo)美女,此时歌舞(wǔ)入(rù)娼(chāng)家。

  娼家美女(nǚ)郁金香(xiāng),飞来飞去(qù)公子傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱蝶尽管的关联词后面是什么,尽管的关联词表示什么关系(dié),池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相见(jiàn)。

  愿作轻罗(luó)著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面(miàn)。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁(suì)古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢西山日,千秋万古北(běi)邙(máng)尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化(huà),尤有特色。

  诗中使用最多(duō)的是叠首换尾的排(pái)比句式,一般用于段(duàn)落(luò)的(de)起结处及对话中(“愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇(jiāo)面”;

  “与君(jūn)相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿挫(cuò),又造成重(zhòng)复中(zhōng)求变化(huà)和一气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此(cǐ)外(wài),各种带有复(fù)叠的对仗(zhàng)句(jù)也逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五(wǔ)句衔接(jiē))和前(qián)分后(hòu)总(zǒng)格(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙(miào)使用。

  这些都有助于全诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增添了(le)不少风姿。

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十指不沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不(bù)沾阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原(yuán)文出自刘(liú)希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天(tiān)津桥下阳春(chūn)水,天津桥上繁华(huá)子。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云外,人影动摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿(lǜ)波荡漾玉(yù)为砂,青云离披锦作霞。

尽管的关联词后面是什么,尽管的关联词表示什么关系  可怜杨柳伤心树(shù),可(kě)怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀(yāo)美女,此时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁(yù)金(jīn)香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花(huā)际裴回(huí)双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武(wǔ)帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相(xiāng)向转相亲,与(yǔ)君双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳槿(jǐn)一朝新。

  百(bǎi)年(nián)同谢西山(shān)日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对(duì)仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的(de)运(yùn)用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾的排比句式,一(yī)般用于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分娇面(miàn)”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一身”),形成(chéng)一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐步(bù)可见。

  此外(wài)还有顶针格(如(rú)第四、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分(fēn)合的三句)的巧妙使用。

  这些都有助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这(zhè)首春歌增(zēng)添了(le)不少风姿(zī)。

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