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因(yīn)为离别(bié)伤感,伤心落泪,一是不知(zhī)道(dào)说什么才好(hǎo),毕竟说什么也留不住(zhù)人,说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了,二(èr)是因为(wèi)哭的伤心,想说的话都被自己的哭泣打断,已经(jīng)说(shuō)不(bù)出话来了。
所以执手相看泪眼,竟无语凝噎。
柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)
《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词人柳永的词作(zuò)。
作者将情人惜别时的真情(qíng)实(shí)感表达(dá)得(dé)缠(chán)绵悱恻,凄婉动人(rén),堪称抒写别情的千古名(míng)篇,也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。
《雨霖铃(líng)》 翻译
秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促,傍(bàng)晚(wǎn)时分(fēn),面对着长(zhǎng)亭,骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。
在京都郊(jiāo)外(wài)设帐(zhàng)饯行,却没有畅饮的心绪,正在依依不(bù)舍的时候,船上的人已催着出(chū)发。
握(wò)着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视(shì),哽咽的说不出话来。
想到这(zhè)一去路途遥远,千里(lǐ)烟(yān)波渺茫,傍晚的云雾笼罩着天空,深厚(hòu)广阔(kuò),不(bù)知尽头 。
自古以来(lái),多情(qíng)的人(rén)总是为离别而伤(shāng)感,更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)!谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月(yuè)了。
这一(yī)去长年(nián)相别,我料想即(jí)使遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景,也如同(tóng)吵厅(tīng)虚设。
即使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意(yì),又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢(ne)??
赏析
全词(cí)分上下两阕(què)。
上阕(què)主要(yào)写一对恋人(rén)饯(jiàn)行时难(nán)分难舍的别情。
起首“寒蝉凄切(qiè)。
对(duì)长(zhǎng)亭晚,骤雨初歇”三句写(xiě)环境,点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天,地点是汴京城(chéng)外(wài)的长亭,具体(tǐ)时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。
然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物(wù),而是(shì)通过景(jǐng)物的描写,氛(fēn)围的渲染,融情入景,暗寓别(bié)意。
时当(dāng)世圆秋(qiū)季,景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè);且(qiě)值天晚,暮色阴沉;而骤(zhòu)雨(yǔ)滂(pāng)沱之后(hòu),继之以(yǐ)寒蝉凄切(qiè):词人所见所闻,无处(chù)不凄(qī)凉。
加之当中“对长亭晚”一(yī)句,句法(fǎ)结构是一、二、一,极顿挫吞(tūn)咽之致,更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。
后两句中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情(qíng)形。
在京(jīng)城(chéng)门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返(fǎn)隐,暗寓仕(shì)途(tú)失(shī)意,且又跟恋人分手。
“无绪”,指理(lǐ)不出(chū)头绪,有“剪(jiǎn)不断,理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思。
写出(chū)了不忍别离而又不能(néng)不别的思(sī)绪。
“留恋处、兰舟催(cuī)发”。
正在(zài)难(nán)分(fēn)难舍之(zhī)际,船家又阵阵“催发”。
透(tòu)露了(le)现实的(de)无(wú)情和词人内心的(de)痛苦。
“执(zhí)手相看泪眼,竟无语凝噎。
”是不得不别的(de)情景。
一对情人,紧紧握着手,泪(lèi)眼相对,谁也(yě)说不出一句话来。
这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng),写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。
一对情(qíng)人(rén)伤心失魄之状,跃然纸上。
这(zhè)是白描手法,所谓(wèi)“语不求奇,而意致绵密(mì)”。
“念去去、千里烟波,暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)。
”写别后思(sī)念(niàn)的预想。
词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。
一(yī)个“念”字,告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想象的。
“去去”是越去越(yuè)远的意(yì)思(sī)。
这二字用得极好,不愿去而又不得不去,包含了离人无限凄楚。
只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行,就会越去越远,而且(qiě)一路(lù)上暮(mù)霭深沉、烟波千里,最后漂泊到广阔无边的南方。
离愁(chóu)之(zhī)深,别恨之苦,溢于(yú)言表。
从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实写硝酸锌化学式,硝酸锌化学式怎么写转向下阕虚(xū)写(xiě),具有承上启下(xià)的作用。
下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情景。
下片(piàn)则宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般,得出一条人生哲理(lǐ):“多情自古伤离别”。
意谓伤(shāng)离惜别,并不自我始,自古皆(jiē)然。
“自古”两字,从(cóng)个别特殊的现象出发,提升为普遍、广(guǎng)泛的现象,扩大了词的(de)意义。
但接着“更(gèng)那堪冷落清秋节”一(yī)句,则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。
“今(jīn)宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。
”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后(hòu)的(de)心境,也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。
这两句(jù)妙就妙在用景(jǐng)写情,真(zhēn)正做(zuò)到“景语即情语”。
“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn),写难留的(de)离(lí)情;晓风(fēng)凄(qī)冷,写别后(hòu)的寒心;残月破碎,写此后难圆之意。
这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语,将(jiāng)离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng),表现得十(shí)分充分(fēn)、真切(qiè),创造(zào)出一种特有(yǒu)的意境。
难怪它为(wèi)人称道,成为名句。
再(zài)从此后长远(yuǎn)设想:“此去经年,应是良辰好景虚(xū)设。
便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人(rén)说?”这四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。
此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么(me)挨得过呢?纵有良辰好景,也等于(yú)虚设,因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与(yǔ)自己(jǐ)共赏(shǎng);再退一步,即便对(duì)着美(měi)景(jǐng),能产生一些感受,但又能向谁去诉说呢?总(zǒng)之,一(yī)切(qiè)都提不起兴(xīng)致了。
这几句把(bǎ)词人(rén)的(de)思念之情、伤感(gǎn)之意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极(jí)的(de)地步(bù),也传达出彼此关切的心情。
结句用(yòng)问句形式,感(gǎn)情显(xiǎn)得更强烈。
《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思,先写离别(bié)之前,重在勾(gōu)勒环(huán)境(jìng);次写离(lí)别时刻,重(zhòng)在描写情(qíng)态;再写别后想象(xiàng),在刻画心理。
不论勾勒环境,描写情态,想象未来,词人(rén)都(dōu)注(zhù)意了前(qián)后照(zhào)应,虚实相生,做(zuò)到(dào)层层深入(rù),尽(jǐn)情描(miáo)绘,情景交(jiāo)融,读起来(lái)如行云(yún)流水,起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。
这首词的情调因写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太(tài)低沉,但却将词人抑郁的心情和失去爱(ài)情的(de)痛苦刻画的(de)极为(wèi)生动。
古(gǔ)往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃(líng)》时,都会产生(shēng)强烈(liè)的共鸣。
原文
雨(yǔ)霖铃(líng)·秋别
作(zuò)者:柳永 〔宋代(dài)〕
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
都门(mén)帐饮无(wú)绪,留恋处,兰舟催发。
执手相(xiāng)看泪眼(yǎn),竟无语凝噎。
念去去,千里烟波,暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。
多(duō)情自古伤离别,更那堪(kān),冷(lěng)落清秋(qiū)节!今宵酒醒何(hé)处?杨柳岸,晓风残月。
此去经年,应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。
便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说?
注释(shì)
长亭:古代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行(xíng)人(rén)休息(xī),又(yòu)称“十里长亭”。
靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别的(de)地(dì)方。
凄(qī)切:凄凉急促(cù)。
骤(zhòu)雨:急猛的阵雨。
都门:国都之(zhī)门。
这(zhè)里代指北宋的首都(dōu)汴京(今河南开封)。
帐饮(yǐn):在郊外(wài)设(shè)帐饯行。
无绪:没有情(qíng)绪。
兰舟:古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为(wèi)舟(南朝梁任昉《述(shù)异记》。
这里用做对船(chuán)的美(měi)称。
凝噎:喉咙(lóng)哽塞,欲语不出的(de)样子。
去去:重复“去”字,表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥远(yuǎn)。
暮霭:傍晚的(de)云雾。
沉(chén)沉:深(shēn)厚的样子。
楚天:指南(nán)方楚(chǔ)地的天空。
暮霭沉沉楚天阔:傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天(tiān),深厚广(guǎng)阔,不知尽头。
今宵:今夜。
经年:年复一年。
纵:即使。
风情(qíng):情意。
男女相爱之(zhī)情(qíng),深情蜜意。
情:一作“流”。
更:一(yī)作“待”。
作品出(chū)处(chù):《全宋词》
文学体裁(cái):词
词 牌:双调·雨霖铃
创作(zuò)背(bèi)景
柳永因(yīn)作(zuò)词忤真宗,屡试不第,所以心中失(shī)意忧愤,常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。
此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别(bié)之作。
作者介(jiè)绍
柳永,(约(yuē)984年—约1053年)北宋(sòng)著名(míng)词人,婉约(yuē)派代(dài)表人物(wù)。
汉(hàn)族,崇安(今福建武夷山)人(rén),原名三变,字景庄,后改名永,字耆(qí)卿,排行第(dì)七,又称柳七。
宋(sòng)仁宗朝进(jìn)士,官至屯田(tián)员(yuán)外郎,故世称柳屯(tún)田。
他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词柳三变”,以毕(bì)生精力作词,并以“白衣卿相”自诩。
其词多(duō)描绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó),尤长于(yú)抒写羁旅行役之情(qíng),创作慢词独多。
铺叙(xù)刻画,情景交(jiāo)融,语言通俗,音(yīn)律谐婉(wǎn),在当时(shí)流传极其广(guǎng)泛,人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处(chù),皆能歌柳词”,婉约(yuē)派(pài)最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一,对宋(sòng)词的发展有重大影响,代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了