古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　七月既望是什么意思，壬戌之秋,七月既望是什么意思关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔。七月既望是什么意思，壬戌之秋,七月既望是什么意思>《村晚》赏析

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了(le)景(jǐng)色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧童的调皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗(shī)中的(de)不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水灌得(dé)满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出落(luò)日挂(guà)在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这(zhè)样一(yī)种自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布(bù)局，都非常(cháng)协调，而画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大(dà)，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是(shì)充(chōng)满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思(sī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自(zì)宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里(lǐ)的(de)水呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红(hóng)的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没(méi)有固(gù)定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘(táng)、山、落日三者有(yǒu)机地(dì)融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(t七月既望是什么意思，壬戌之秋,七月既望是什么意思óng)无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么(me)意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇(huì)，单(dān)独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时(shí)（很可能(néng)为宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一(yī)起来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都(dōu)是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被(bèi)山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景(jǐng)而(ér)写，构成(chéng)了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在(zài)春末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显出节令(lìng)的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青(qīng)山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他(tā)十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看(kàn)破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引(yǐn)入(rù)了(le)江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园(yuán)之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬静的(de)乡村生活充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十(shí)四(sì)。

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