雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么(me)，柳永(yǒng)为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu手指头在里边怎么动，扣自己的正确手势图)被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒(hán)蝉(chán)凄切》是宋代(dài)词人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的(de)时候，船上的(de)人(rén)已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含(hán)着(zhe)泪(lèi)对(duì)视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远(yuǎn)，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)笼罩着天空(kōng)，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒(jiǔ)醒时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎明的(de)残(cán)月了。

　　这一去长年(nián)相别(bié)，我料想即(jí)使遇到好天气、好风(fēng)景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时的季(jì)节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具(jù)体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景物的描写，氛(fēn)围的(de)渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗寓别(bié)意。

　　时(shí)当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄(qī)切：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不忍别(bié)离而又(yòu)不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内(nèi)心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语(yǔ)不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主人(rén)公(gōng)的黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉(sù)读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去(qù)而又不(bù)得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦手指头在里边怎么动，扣自己的正确手势图，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕虚写，具(jù)有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别说到(dào)一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何(hé)人说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等于虚设，因为再(zài)没(méi)有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便(biàn)对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人的思念之(zhī)情(qíng)、伤感之意(yì)刻(kè)画(huà)到(dào)了细致入(rù)微、至尽(jǐn)至极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感情(qíng)显(xiǎn)得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而(ér)构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写(xiě)离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写(xiě)情态，想象未来，词人(rén)都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到(dào)层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人(rén)抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这(zhè)首《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃(líng)·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤(shāng)离别，更(gèng)那堪，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代(dài)在交通要(yào)道(dào)边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长(zhǎng)亭供行人休(xiū)息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永(yǒng)从(cóng)汴京南(nán)下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今(jīn)福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精(jīng)力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具(jù)代表性(xìng)的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重(zhòng)大影响，代表(biǎo)作(zuò) 《雨(yǔ)霖(lín)铃》《八声甘州》。

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