雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

柳使我不得开心颜上一句是什么永《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别(bié)时(shí)的(de)真情实感表达得(dé)缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情(qíng)的千(qiān)古名篇(piān)，也是(shì)柳词(cí)和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯行，却(què)没(méi)有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握(wò)着对方的手(shǒu)含(hán)着泪对(duì)视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使遇到(dào)好(hǎo)天气、好(hǎo)风景(jǐng)，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕(què)。

　　上阕主要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点(diǎn)出(chū)别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词(cí)人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围的(de)渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头(tóu)绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离(lí)而又(yòu)不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实的无情和词(cí)人(rén)内(nèi)心的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一对情(qíng)人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不(bù)出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得(dé)淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是(shì)越去越(yuè)远的意(yì)思。

　　这二字用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不(bù)去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实(shí)写转(zhuǎn)向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离(lí)惜(xī)别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了(le)词(cí)的意义(yì)。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的(de)痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再(zài)从此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别(bié)以后惨不成(chéng)欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱(ài)的人与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人(rén)的思念之情(qíng)、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了(le)细致入微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒(lēi)环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做(zuò)到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行(xíng)云(yún)流(liú)水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不(bù)见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有(yǒu)离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈(liè)的共(gòng)鸣(míng)。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng)，更与何(hé)人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边(biān)每(měi)隔(gé)十里修建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。使我不得开心颜上一句是什么>

　　兰舟：古代传(chuán)说(shuō)鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样子(zi)。

　　楚天：指(zhǐ)南(nán)方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时(shí)与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆(qí)卿，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官(guān)至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作(zuò)慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发(fā)展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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