古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句话的意(yì)思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一句怎(zěn)么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融(róng)合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意(yì)思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一(yī)句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的火球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入了江南优(礼字五笔怎么打字，礼字五笔怎么打字五笔怎么打开yōu)美的田园之中，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是熟(shú)悉了，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着(zhe)彤(tóng)红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起(qǐ)把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出场(chǎng)布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物(wù)特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把(bǎ)翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独(dú)解(jiě)释给(gěi)大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更多是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实(shí)践。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青(qīng)草的(de)池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是落山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回(huí)家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘(táng)”是说(shuō)节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春(chūn)草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山(shān)头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围(wéi)绕池塘(tá礼字五笔怎么打字，礼字五笔怎么打字五笔怎么打开ng)型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与落日，中(zhōng)间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们(men)生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是色彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的(de)心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是(shì)充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅(chàng)落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者(zhě)雷(léi)震(zhèn)，相信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉(méi)山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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