雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃以(yǐ)及雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永的(de)雨霖(lín)铃是什么意思等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道(dào)说什么才(cái)好，毕(bì)竟说什(shén)么也(yě)留不住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词作。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名(míng)篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情的人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处(chù)？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉(chán)凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环(huán)境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具体时间是(shì)雨后阴(yīn)冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有纯客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物(wù)的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景已萧瑟(sè)；且(qiě)值天(tiān)晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后(hòu)，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确(què)地传达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京(jīng)城门(mén)外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不(bù)忍别离而(ér)又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍(shě)之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对(duì)，谁(shuí)也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓(lí)尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面(miàn)写景物(wù)是(shì)想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　外面黑里面粉会介意吗，为啥我对象外面黑的里面发红这二字用得极好，不(bù)愿去而又不得不(bù)去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结(jié)构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作泛论，从个别(bié)说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别(bié)，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从(cóng)个别特殊的现(xiàn)象出发，提升为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音，写难留的离(lí)情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后(hòu)难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充(chōng)分、真切(qiè),创(chuàng)造出一(yī)种特(tè)有的意境(jìng)。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推(tuī)想离(lí)别(bié)以后(hòu)惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有(yǒ外面黑里面粉会介意吗，为啥我对象外面黑的里面发红u)良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对(duì)着美(měi)景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不(bù)起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人(rén)的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻(kè)画(huà)到了细致入(rù)微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出(chū)彼(bǐ)此(cǐ)关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写(xiě)离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次(cì)写离别(bié)时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了(le)前后照(zhào)应，虚(xū)实相生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层(céng)深入，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调(diào)因(yīn)写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑(yì)郁(yù)的心情(qíng)和失去爱情的(de)痛苦刻画的极为(wèi)生动。

　　古(gǔ)往今来有离别之(zhī)苦的人(rén)们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落(luò)清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今宵(xiāo)外面黑里面粉会介意吗，为啥我对象外面黑的里面发红酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边(biān)每隔十里修建一座(zuò)长亭(tíng)供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴京(jīng)（今(jīn)河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示(shì)行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着(zhe)南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复(fù)一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学(xué)体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安(ān)（今福(fú)建武(wǔ)夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风(fēng)光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表(biǎo)性的人物之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 外面黑里面粉会介意吗，为啥我对象外面黑的里面发红