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柴可(kě)夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性(xìng)的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)，是(shì)俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯(sī)基因被认为追随西方音乐(lè)风格(gé)而不(bù)是真正的(de)民族乐(lè)派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围(wéi)的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基(jī)一生写过三(sān)首钢琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫(fū)斯基(jī)的早(zǎo)期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫(fū)斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼诸事顺遂下一句是什么意思，最吉祥的八个字句子(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须(xū)按照(zhào)自己的意(yì)思修(xiū)改，他才(cái)能“给(gěi)面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说(shuō)：“我一个音(yīn)符也不该，我要按照(zhào)现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯(sī)”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗在(zài)波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾(bīn)斯也演奏了这首协奏曲(qū)，以改正了自己的错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之(zhī)维护了自己的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒(shū)情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强(qiáng)烈的(de)情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌剧、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式结构不那么完(wán)美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往(wǎng)往是(shì)最感人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要(yào)表现什么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号(hào)演(yǎn)奏的降B小调(diào)引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯(sī)基(jī)在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一个(gè)盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大诸事顺遂下一句是什么意思，最吉祥的八个字句子调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于(yú)单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命(mìng)运(yùn)》的开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的(de)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是(shì)将人们的心(xīn)灵带入(rù)缥(piāo)缈(miǎo)太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的(de)几(jǐ)十次琴键(jiàn)的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫们(men)感到了(le)生活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽然(rán)，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总(zǒng)体(tǐ)上(shàng)还是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣(xīn)赏

　　这个月我一直在(zài)听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第一乐章的开(kāi)头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细描述的，我也找不到什么(me)好的言语来描(miáo)述，但是我(wǒ)并不认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表现了他(tā)的(de)全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法的，如(rú)果按(àn)照严格的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多(duō)的是在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或是凸(tū)起(qǐ)的音符就会深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听这(zhè)首协(xié)奏(zòu)曲的时候(hòu)，有好几次(cì)，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻(zuān)进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不能再坐在那里，只有起身在(zài)屋里(lǐ)四处走动才能使(shǐ)让州我(wǒ)的激动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不(bù)善于表达感情的(de)人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住了(le)一样，不能自(zì)己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的(de)大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓(lí)的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去(qù)感受他(tā)那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘(zhāi)录一(yī)位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴(bào)地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太(tài)快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华(huá)彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集(jí)市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌(gē)曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现于(yú)单簧(huáng)管(guǎn)，钢(gāng)琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部(bù)，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大(dà)调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再以钢(gāng)琴接(jiē)替，然后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度(dù)为最急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三段再由钢(gāng)琴以独奏行板主题(tí)，加(jiā)上颤音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情(qíng)篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小(xiǎo)调，回(huí)旋(xuán)曲式，在4小节引子后，钢琴主奏(zòu)开始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏(zòu)庄重(zhòng)抒(shū)情的对(duì)困滑陪比主题，两个主题(tí)的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来(lái)唱春歌》，音(yīn)乐表现春天(tiān)来(lái)了(le)，农时(shí)即将开始(shǐ)的(de)欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲(qū)子(zi)的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势(shì)，让生处(chù)喧(xuān)闹都(dōu)市的生活虫们(men)感(gǎn)到(dào)了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了(le)生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来，如果(guǒ)说听第一乐(lè)章(zhāng)让(ràng)你感觉(jué)是面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话(huà)，那(nà)么第二乐章就是让(ràng)你步入了森林中畅快流动的(de)小溪，不时的(de)还会(huì)有活泼的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到生活(huó)在(zài)都市(shì)的你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉，清新流动(dòng)的旋律(lǜ)让(ràng)你(nǐ)对生活的希(xī)望充满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是(shì)沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和希(xī)望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三(sān)乐(lè)章又重(zhòng)回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着(zhe)优雅的旋律(lǜ)，这(zhè)是成(chéng)功后的快乐，在成功后的兴奋中，享受(shòu)着那份激动。

　　同时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提(tí)醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能(néng)失去(qù)得(dé)也(yě)快，只有更加(jiā)的(de)努力(lì)，才能取(qǔ)得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首曲子在(zài)激昂的旋(xuán)律中结束，完美，只能用(yòng)完美来解释(shì)！

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