古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔(xián)着彤红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什(shén)么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹(bàn)挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出仲夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出(chū)了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐(xié)，基调清(qīng)新，有(yǒu)了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得(dé)比较(jiào)重要的(de)词(cí)汇，单独解释(shì)给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄(huáng)昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的(de)环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无(wú)论(lùn)是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面(miàn)不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字(zì)落(luò)笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美(měi)的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静的(de)乡村(cūn)生活(huó)充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的(de)农村景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今四(sì)川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉(jiā)定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷(juǎn)七(qī)十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么(me)以及(jí)古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一(yī)起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也(yě)没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文(wén)字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为(wèi)后两句写牧(mù)童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落(luò)日倒(dào)映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独解释(shì)给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南(nán)宋末年(nián)，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这(zhè)方面的(de)艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一(yī)个(gè)“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以(yǐ)池(chí)塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美(měi)的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在(zài)此(cǐ)之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画(huà)面中少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家三眼蟹为什么没人吃，世界上最恐怖的螃蟹都很不是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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