柴可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯基(jī)是《降b小调(diào)第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫(fū)斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和最具有代(dài)表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里(lǐ)奇(qí)·柴科夫斯基，是俄(é)罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风(fēng)格直接(jiē)和(hé)间接(jiē)地(dì)影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作(zuò)之前(qián)，柴科(kē)夫斯基因被认(rèn)为(wèi)追随西方音(yīn)乐风(fēng)格(gé)而不(bù)是真正(zhèng)的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界(jiè)范围(wéi)的(de)影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)一生写过三首钢琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是柴科(kē)夫斯(sī)基的早(zǎo)期作品，写于1874-1875年(nián)，当(dāng)时(shí)正是农奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生产关(guān)系转向资本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾向(xiàng)当(dāng)时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基(jī)必须按照(zhào)自己的(de)意(yì)思修改(gǎi)，他才能(néng)“给(gěi)面子(zi)”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个(gè)音符也不该，我要(yào)按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了(le)自己的创作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情感渲泄的(de)结合而(ér)见长，他吸收意大(dà)利歌剧、法国芭蕾、德国交响(xiǎng)曲的(de)创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩异常丰富，但因(yīn)感(gǎn)情因素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不(bù)那么(me)完美常被(bèi)情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是最感人(rén)的音(yīn)乐(lè)。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么(me)就可以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带入缥缈太空的强音(yīn)。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是世(shì)间的(de)绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的节奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦(kǔ)的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第(dì)一钢琴(qín)协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为我的手机(jī)铃声(shēng)。

　　就像下文中所说的“将人们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的(de)，我也(yě)找(zhǎo)不(bù)到(dào)什么好的言语(yǔ)来描述，但是我并(bìng)不认为(wèi)“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就能够(gòu)表现(xiàn)了他(tā)的全部内涵！

　　我听(tīng)古(gǔ)典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就(jiù)什么(me)也感受不到(dào)，而更多的是(shì)在(zài)静(jìng)谧(mì)中，独自聆(líng)听时，偶尔的(de)一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好几(jǐ)次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般钻进了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能(néng)再坐在那里，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四(sì)处(chù)走动才能(néng)使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除了(le)走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一切被僵住了一样(yàng)，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但(dàn)是(shì)我也(yě)没有刻意去感受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗(xǐ)刷一(yī)样，我只(zhǐ)会(huì)享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重听这首曲子(zi)时，能走进作家100多年(nián)前的灵魂深处，去(qù)感(gǎn)受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易(yì)受伤害的心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的(de)论述(shù)文(wén)章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫(mò)斯(sī)科(kē)音(yīn)乐学院(yuàn)第一(yī)任校长(zhǎng)尼(ní)古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责(zé)这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题(tí)，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个盲(máng)乞那里采集(jí)到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠上新音(yīn)型(xíng)，以(yǐ)钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由(yóu)长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度(dù)为最急(jí)板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加(jiā)上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始(shǐ)回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形(xíng)成(chéng)辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌(gē)舞曲《亿(yì)万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来(lái)了，农时即(jí)将开(kāi)始的欢快、奔(bēn)放的情绪，副主(zhǔ)部是(shì)十分抒情优美的(de)同时(shí)也(yě)充满生机(jī)，音乐(lè)洋溢着青春和难以抑制的(de)内心喜悦(yuè)。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的(de)《命运》的(de)开篇是将人们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带入(rù)缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键(jiàn)的(de)重击，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的(de)生(shēng)活虫们感(gǎn十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思)到了生活的(de)压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上还(hái)是快的节奏，让(ràng)我们(men)感觉在这样(yàng)的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整(zhěng)个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第(dì)一(yī)乐章让你感(gǎn)觉是面对(duì)汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼的小动(dòng)物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得(dé)以缓解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律让(ràng)你对生活的希望(wàng)充满信(xìn)心，整个(gè)人就像是沐浴在(zài)温暖的(de)阳(yáng)光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚意味着憧(chōng)憬和希望(wàng)）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油(yóu)然而生。

　　第三(sān)乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是(shì)同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成(chéng)功(gōng)后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失十指不沾阳春水下一句是什么，十指不沾阳春水是什么意思去(qù)得也快，只有更(gèng)加的(de)努(nǔ)力，才(cái)能取(qǔ)得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子(zi)在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来(lái)解释！

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