雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人(rén)，说再(zài)多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人(rén)柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情(qíng)的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依(yī)不舍的时候，船上(shàng)的(de)人(rén)已催(cuī)着出发。

　　握着对方(fāng)的(de)手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对恋人饯行时难分难(nán)舍的别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间是雨(yǔ)后(hòu)阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写(xiě)，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季(jì)，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加(jiā)之(zhī)当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确(què)地(dì)传达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情形。

　　在(zài)京城门外设帐(zhàng)宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕途失意，且(qiě)又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不(bù)出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不(bù)断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而(ér)又不能(néng)不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人(rén)公的黯淡心情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是(shì)越去(qù)越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二(èr)字用得(dé)极好，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去(qù)，包含了(le)离(lí)人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行(xíng)，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别(bié)恨之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由(yóu)上(shàng)阕实写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下(xià)阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则(zé)宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常(cháng)人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两句妙就妙(miào)在用(yòng)景写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄(qī)冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤(shāng)的(de)感情，表(biǎo)现得十分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有的(de)意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后(hòu)长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也(yě)等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的(de)人与自己(jǐ)共赏；再(zài)退一步，即便(biàn)对着(zhe)美景，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微、至尽至(zhì)极的地(dì)步(bù)，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关(guān)切的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)》全(quán)词围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时(shí)刻，重在描写情态；再(zài)写别(bié)后(hòu)想象(xiàng)，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来，词人(rén)都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情实感(gǎn)而显得太伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的(de)极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去(qù)，千里烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤(shāng)离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与(yǔ)何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要(yào)道边(biān)每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北(běi)宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰(lán)树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙(lóng)哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不第(dì)，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从(cóng)汴(biàn)京南下时与一位恋人的惜别(bié)之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生(shēng)活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景(jǐng)交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性(xìng)的(de)人物(wù)之一，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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