古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动(dòng)着(zhe)粼粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村80寸电视尺寸长宽多少晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句(jù)写(xiě)牧童出场布置(zhì)了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的(de)景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹(chuī)。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水(s80寸电视尺寸长宽多少huǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很(hěn)可能为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不(bù)少(shǎo)写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红(hóng)红(hóng)的火(huǒ)球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(d80寸电视尺寸长宽多少ēng)池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形象地现出落(luò)日挂在山头(tóu)上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以(yǐ)池塘(táng)中的(de)绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无拘无束呢(ne)？总之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的(de)画(huà)面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集(jí)中在(zài)牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南(nán)优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么是“山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满(mǎn)了(le)池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景(jǐng)物特点，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童(tóng)的(de)调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和(hé)谐(xié)，基(jī)调(diào)清新，有了这样的环(huán)境(jìng)，那牧童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻译也放出(chū)来了(le)，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些(xiē)我觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游(yóu)览农家之时(shí)（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝(jué)的形式，进行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意(yì)的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石(shí)“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心(xīn)，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃(táo)源(yuán)般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的布局，都(dōu)非(fēi)常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切(qiè)景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍一下吧(ba)：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

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