南音琵琶入(rù)门指(zhǐ)法图(tú)解，南音琵琶(pá)入(rù)门指(zhǐ)法图片是南音琵琶常见的入(rù)门指法有弹跳，技(jì)巧是手(shǒu)腕背面呈小量(liàng)外突，面(miàn)板和手背(bèi)面(miàn)呈斜状，小指侧(cè)处(chù)的腕关节作(zuò)向外(wài)前方(fāng)稍稍抬出，食指、拇指的指(zhǐ)甲尖端要一(yī)样齐；快速弹挑(tiāo)，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍稍立起来(lái)，手指需要“站(zhàn)立”起来(lái)进行弹奏(zòu)，指甲尖触弦，触弦面积不(bù)宜过大，速度(dù)和(hé)力度在于手指(zhǐ)，手腕放松，手指要有摩(mó)擦的感(gǎn)觉的(de)。

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　　快速弹(dàn)挑(tiāo)，技(jì)巧为手腕(wàn)稍稍立起来，手(shǒu)指需要“站立”起来进行弹奏，指(zhǐ)甲(jiǎ)尖(jiān)触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度(dù)和力度(dù)在于手指，手(shǒu)腕放松(sōng)，手指要有摩擦的感(gǎn)觉。

琵(pí)琶入门指法图解

　　右(yòu)手有弹、挑(tiāo)、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左(zuǒ)手(shǒu)有揉、吟(yín)、带起、捺打、虚按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演奏多种和音、和弦。

　　广(guǎng)泛应用于(yú)民族乐队和(hé)多种(zhǒng)地(dì)方戏曲(qū)、曲(qū)艺伴奏。

　　左(zuǒ)手指法

　　1、捺

　　演奏捺(nà)的方法，是(shì)在指关节(jié)的(de)运动中，手指端取(qǔ)势将(jiāng)弦身击捺在相品位(wèi)上，使得微(wēi)声，捺与前面(miàn)一音大(dà)都成(chéng)上行进行。

　　2、带(dài)

　　演(yǎn)奏(zòu)带的方法：当(dāng)右手弹出(chū)前一按音(yīn)之后，接着(zhe)在相(xiāng)品位上(shàng)作(zuò)向(xiàng)左内方或(huò)向外方一拨，然后离开弦身，带起一个较弱或(huò)稍强(qiáng)的(de)音来。

　　带与(yǔ)前面一(yī)音大(dà)都成下行(xíng)进(jìn)行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏(zòu)擞的方(fāng)法：用左手指(zhǐ)将弦身(shē美不胜收的胜是什么意思三年级，引人入胜的胜是什么意思n)按在相品位上，用(yòng)中指或名指(zhǐ)在下面(miàn)搔弦发(fā)音(yīn)（如用左手中(zhōng)指(zhǐ)按弦时，则用无名指(zhǐ)搔弦），这是(shì)擞按音的奏法；如擞空弦散音(yīn)时(shí)，则可在左手(shǒu)食、中、名三(sān)指(zhǐ)中选(xuǎn)择一较方便的指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大都在同一(yī)条弦上进行。

　　右手(shǒu)指(zhǐ)法

　　弹(dàn)挑类包(bāo)括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手指法中(zhōng)最基础、最重要的(de)指法(fǎ)。

　　其他右手(shǒu)指法(fǎ)如夹弹、滚、分、摭、勾(gōu)、抹、剔、飞(fēi)等(děng)，都是由弹(dàn)挑衍变而(ér)成。

　　1、弹(dàn)：用右手食(shí)指指(zhǐ)甲端(duān)（一般用与(yǔ)拇指相(xiāng)邻侧的(de)指甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将(jiāng)弦向(xiàng)左弹出发(fā)音。

　　2、挑：用右手拇指指甲端（一(yī)般用(yòng)大指外(wài)侧(cè)的指甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将弦向右挑进发音。

　　弹挑类其他指(zhǐ)法的演(yǎn)奏方法：

　　3、夹(jiā)弹：用弹和挑(tiāo)在弦上(shàng)作连续均匀而不很快的动，每(měi)拍依曲(qū)调节奏(zòu)的快慢，一(yī)般作(zuò)四声，有的或作二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上(shàng)则(zé)较夹弹快一倍，即每拍(pāi)依(yī)曲调节奏的快慢，一(yī)般作八声，有的作十六声。

　　5、剔：用中美不胜收的胜是什么意思三年级，引人入胜的胜是什么意思指甲向左(zuǒ)将弦剔出。

　　6、抚：用中(zhōng)指(zhǐ)肉(ròu)将弦向(xiàng)右抚进。

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相邻的两条弦向左同时弹出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指甲(jiǎ)将相邻的(de)两条弦向(xiàng)右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲将弦向左飞出。

　　10、双(shuāng)飞：用食指甲弹左面的(de)弦，拇指甲(jiǎ)挑右面的弦，要连而不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发展，是从(cóng)四相(xiāng)到六(liù)相；从无品到少品(pǐn)，从少品(pǐn)到多(duō)品；从(cóng)用拨子到用指弹；从用(yòng)鸡(jī)筋弦、皮弦到丝弦再(zài)到钢(gāng)丝弦；从有(yǒu)捍(hàn)拨到无捍拨；从开音孔到不开音孔(kǒng)；从下斜抱、横抱到上斜抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧(cè)面半遮(zhē)面，最(zuì)后(hòu)是(shì)琴首琴(qín)颈半遮(zhē)面。

　　白居易诗中的“犹抱琵琶半(bàn)遮面”也许是刚(gāng)从(cóng)船舱抱着琵(pí)琶出来时（还没有坐(zuò)下来(lái)弹）的状态。

　　琵(pí)琶的演奏艺(yì)术及其传派的(de)形成，是因其演奏(zòu)技(jì)术演(yǎn)奏方(fāng)法和风格特点的不同而逐(zhú)渐形成的。

　　演奏(zòu)技术的如唯滚提高也要求琵琶(pá)乐器(qì)的发(fā)展，山粗(cū)琵琶乐器的渣余改(gǎi)革(gé)反过(guò)来(lái)又要求演(yǎn)奏技术(shù)的再提高。

　　所以(yǐ)，琵(pí)琶演奏艺术(shù)的发展和传派的形成，与琵琶乐(lè)器的发展和形制的变化(huà)，是相辅相(xiāng)成、密切(qiè)而不可(kě)分割的。

　　各种因素的存(cún)在和发(fā)展，构成(chéng)了琵琶演奏艺术传(chuán)派(pài)艺(yì)术的存(cún)在和发展。

　　参考资料来源：百度百科-曲项琵琶

　　参考资料(liào)来源：百度百(bǎi)科-琵琶

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