古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子(zi)倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐(xié)，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来了(le)，便于大家(jiā)理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得(dé)比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一(yī)些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山(shān)头上(shàng)的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘无束(shù)呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄(shè)取(qǔ)的(de)画面不(bù)大(dà)，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了(le)江南优美的田园之中，使人对悠然(rán)恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这(zhè)首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧(xiāo)瑟(sè)。

　　同(tóng)样的(de)农村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面(miàn)便(biàn)不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了(le)，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁(nín手机扩展内存是什么意思g)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山(shān)衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪这句话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一(yī)、二两句(jù)，写的是(shì)山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日(rì)三者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽(lì)的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景手机扩展内存是什么意思色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译(yì)也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹(yān)没(méi)了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了(le)，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人(rén)诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图：在(zài)四(sì)周长满青草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名(míng)句(jù)“池塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他(tā)天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确实是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬(tián)静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写人则(zé)集(jí)中在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的(de)心情不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切(qiè)景语皆情(qíng)语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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