古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波光的。

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古(gǔ)诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一(yī)、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写出了景色的(de)生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳(chún)朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的(de)原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的(de)，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题在(zài)画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要(yào)落(luò)山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上马斯克会加入中国国籍吗的情(qíng)况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与(yǔ)王(wá马斯克会加入中国国籍吗ng)安(ān)石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池(chí)塘中(zhōng)的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青山(shān)与落日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这(zhè)样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的(de)确实(shí)是一幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的(de)搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又都紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美(měi)的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比(bǐ)，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的(de)意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下一句等(děng)问题(tí)，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自(zì)宋代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　马斯克会加入中国国籍吗2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛(dí)，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二(èr)两句，写(xiě)的是山(shān)村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在(zài)牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较(jiào)重要的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作(zuò)背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些(xiē)诗本(běn)就是题在画(huà)上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山(shān)，红红(hóng)的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池(chí)塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在(zài)山头(tóu)上的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山(shān)倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自(zì)得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光(guāng)去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他(tā)十(shí)分(fēn)满(mǎn)足于(yú)这样一(yī)种(zhǒng)自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活(huó)自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看(kàn)破(pò)了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗(shī)描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背(bèi)景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外(wài)之(zhī)声，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落(luò)笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然恬(tián)静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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