古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的上一句怎么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题(tí)，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏(xià)时令(lìng)的(de)景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中(zhōng)的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了(le)牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这(zhè)一句(jù)诗出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便(biàn)于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为(wèi)宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏评析一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景(jǐng)之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太(tài)阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一样（是落山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图。

　　诗前(qián)两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横(héng)陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做(zuò)亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很(hěn)热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远(yuǎn)的美好(hǎo)感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切景语皆(jiē)情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢(ne)我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷(léi)震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是(shì)什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读(dú)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷(léi)震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘了(le)一幅非(fēi)常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样的环境，那牧(mù)童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融(róng)融(róng)的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句(jù)诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘(táng)里(lǐ)，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛(niú)背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较(jiào)重要的(de)词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球(qiú)好(hǎo)像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的(de)不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象定向直招士官到底是不是坑，定向直招士官是个坑亲身经历地现出(chū)落日(rì)挂在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童(tóng)、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自(zì)在的环(huán)境，故写牧(mù)童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确(què)实是一幅悠然超凡、世(shì)外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都(dōu)非常(cháng)协(xié)调，而画中(zhōng)之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的(de)田园之(zhī)中(zhōng)，使人对悠然恬(tián)静(jìng)的乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

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