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千树万树梨花开的上一句是什么，千树万树梨花开的上一句是什么古诗爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音怎么(me)写(xiě)，爵士舞的拼音怎么打是爵(jué)士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的(de)拼音(yīn)怎(zěn)么写(xiě)，爵士(shì)舞的(de)拼音怎么打

　　爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ。

　　爵士舞(wǔ)即美国现代(dài)舞，是一种急促(cù)又富动感的(de)节奏(zòu)型舞蹈，是属(shǔ)于一种(zhǒng)外放性的舞(wǔ)蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送(sòng)胯、扭腰、身(shēn)体(tǐ)呈(chéng)波(bō)浪型(xíng)扭(niǔ)动是爵士(shì)舞的主要(yào)特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人(rén)称呼(hū)爵(jué)士是什(shén)么意思

　　说(shuō)明那孩子移民(mín)英国了

　　爵士是什么意思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵(jué)位，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某种特殊的(de)意义(yì)，因(yīn)而得到国(guó)王赏赐田地的人(rén)。

　　低级(jí)，不世(shì)袭。

　　不属(shǔ)于贵(guì)族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名(míng)称。

　　有(yǒu)同名球队和(hé)电影角(jiǎo)色、汽(qì)车(chē)品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源(yuán)的重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫赖森(sēn)威的夜总会里出(chū)现了(le)一个由五(wǔ)个白人组(zǔ)成(chéng)的乐队，他们(men)自(zì)称(chēng)为“正宗(zōng)狄(dí)克西兰爵士乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这种音乐(lè)似乎有一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊的魅力，使跳舞的人感到(dào)十分轻(qīng)松(sōng)，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件进行(xíng)了报道和哗(huā)弯评(píng)论，立即在社会(huì)上产(chǎn)生了很大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐队录制(zhì)的唱片也(yě)被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为(wèi)美(měi)国(guó)词汇中的常用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高(gāo)与时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与观(guān)察者，通常本(běn)身并非是受过专门(mén)训(xùn)练的音(yīn)乐研究者。

　　当我们想从他(tā)们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中(zhōng)，因为访谈(tán)中记录下的(de)对话通(tōng)常很少(shǎo)涉及实质性(xìng)的问题(从早期爵(jué)士乐手(shǒu)演奏(zòu)角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问及(jí)这些早期音(yīn)乐家有(yǒu)关(guān)音乐方(fāng)面的(de)关(guān)键性(xìng)问题，而把采访角度倾向于个人经(jīng)历(lì)与社会话(huà)题上(shàng)。

　　即使采(cǎi)访者问及(jí)探索音乐方面的问题(tí)，被采访者的(de)如实回(huí)答也比不上一(yī)段真实的音乐资料来得(dé)准确与有价(jià)值。

　　爵士乐(lè)的起源问(wèn)题始终笼罩着一层(céng)迷雾(wù)，然(rán)而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下(xià)从各个角度对这个问题的(de)研(yán)究成果(guǒ)。

　　当(dāng)你阅(yuè)读时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完(wán)全(quán)这样起(qǐ)源(yuán)的，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合理与符(fú)合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十世纪(jì)初(chū)期新(xīn)奥尔(ěr)良一带民(mín)间(jiān)音乐、流行音(yīn)乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变(biàn)发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是一(yī)些已有的音乐形式(当时(shí)的流行(xíng)音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个畅(chàng)殊方面(miàn)的(de)不断探索(suǒ)。

　　一种是强调色(sè)彩化地(dì)变换(huàn)音高，这种(zhǒng)音(yīn)高变换(huàn)在(zài)正统的欧(ōu)洲音(yīn)乐中会被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常(cháng)见不被看(kàn)作为是出错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一(yī)种是强(qiáng)调(diào)音(yīn)色的粗犷(guǎng)与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还有一种特(tè)殊的演奏方式被(bèi)称为Ragging，Ragging是(shì)指为了选(xuǎn)择音符(fú)切进(jìn)或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音型进行切分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使得音符(fú)与音符以(yǐ)一(yī)种含糊不(bù)清(qīng)的(de)方式来(lái)连接，而重音则(zé)起到一种推动音符和使之生动(dòng)化的(de)作(zuò)用(yòng)，最终导(dǎo)致(zhì)我们(men)现在视作为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效(xiào)果(guǒ)的形成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是(shì)一(yī)般的学者在这一点上不全(quán)这么认为(wèi)，他们中大(dà)多数(shù)把爵士(shì)乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作(zuò)是(shì)非洲或美(měi)国(guó)黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐(lè)研(yán)究者认(rèn)为这(zhè)种音高(gāo)与音色上(shàng)的(de)演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来(lái)自于对非洲(zhōu)黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具(jù)想象力(lì)的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩(fàn)的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些素材(cái)被Minstrel Show(十九(jiǔ)世(shì)纪(jì)起源于美国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进(jìn)行(xíng)表演、演唱黑人歌曲的(de)演(yǎn)出(chū))使用时始终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙事(shì)效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到(dào)......

　　爵士余或是什么意思(sī)？为什么有爵士(shì)这(zhè)个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种贵族爵位(wèi)，是指(zhǐ)在战(zhàn)场上立过功劳，因而爵士是(shì)皇家(jiā)给人的封号，现代一般(bān)授予(yǔ)对社会有杰出贡(gòng)献(xiàn)的人，古代则是(shì)对忠(zhōng)诚的人(rén)的奖赏(shǎng)。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其(qí)中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但是世(shì)袭的(de)时候必(bì)须降(jiàng)一(yī)个等级(jí)，比如，伯爵(jué)的长子(zi)就能世袭到子爵的头衔。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是勋爵，就是授予(yǔ)了一些比(bǐ)较重(zhòng)要(yào)的勋章后一(yī)并授予的爵位(wèi)得到(dào)国王赏赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于(yú)美(měi)国，诞生于南(nán)部港(gǎng)口城(chéng)市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉格(gé)泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具(jù)有摇摆(bǎi)特点的Shuffle节奏(zòu)为(wèi)基础，是非洲黑人(rén)文化和(hé)欧洲白人文化的结合(hé)。

　　20世纪(jì)前十几年爵(jué)士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又转移至纽约，直至(zhì)今天，爵(jué)士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的(de)主要(yào)风格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐(lè)、比博普、冷爵士、自由爵(jué)士、拉丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵(jué)士乐什(shén)么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主(zhǔ)国的一种爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳或因某种特(tè)殊的意义(yì)，因而得到国王(wáng)赏(shǎng)赐(cì)田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名称。

　　有同名(míng)球队和电(diàn)影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌(pái)

　　爵士乐：是爵士舞起源的重(zhòng)要(yào)原动力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情发(fā)生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个(gè)白人组成的乐队，他们自(zì)称为“正(zhèng)宗狄克西(xī)兰爵士乐队”，他们(men)演(yǎn)奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音乐，这(zhè)种音乐似乎有(yǒu)一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一(yī)家(jiā)杂(zá)志对这(zhè)一事件进(jìn)行了报道和(hé)评论，立(lì)即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录制(zhì)的唱(千树万树梨花开的上一句是什么，千树万树梨花开的上一句是什么古诗chàng)片也被人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成(chéng)为美国词汇中的(de)常用词了。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍生出(chū)现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时(shí)值上(shàng)的(de)微妙(miào)变化(huà))。

　　一些热(rè)衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者，通(tōng)常本身(shēn)并非是受过(guò)专(zhuān)门训(xùn)练(liàn)的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他(tā)们的报道中了(le)解些(xiē)专业的(de)知识时经常会(huì)陷入困窘之(zhī)中，因为访谈中记(jì)录(lù)下的对话通常很少涉及实质性(xìng)的问题(从早(zǎo)期爵(jué)士(shì)乐(lè)手演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采访者(zhě)几(jǐ)乎不会问及这(zhè)些早期音(yīn)乐家有关音乐(lè)方面的关键性问题(tí)，而把采访角度(dù)倾向于个(gè)人(rén)经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访(fǎng)者的(de)如实回答也比不上一段真实(shí)的音乐资料(liào)来得准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层迷雾，然而(ér)，接下来我们还是尝试着整合(hé)一下从各个角(jiǎo)度对这(zhè)个(gè)问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐(lè)并不是完全这样起源的，即使这些(xiē)观点(diǎn)看上去多么得合理与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二十(shí)世(shì)纪初(chū)期新奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流演变发展而来，一是(shì)美国黑人在音乐上的(de)创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时(shí)的流行音乐(lè)、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面(miàn)的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩化地变换(huàn)音高，这种音高变换在正统的(de)欧洲音乐(lè)中会被(bèi)视为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但(dàn)在爵(jué)士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的演奏(zòu)技(jì)巧；另(lìng)一种是强调音(yīn)色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还(hái)有一(yī)种特殊(shū)的演奏(zòu)方式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为(wèi)了选(xuǎn)择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音(yīn)型(xíng)进行切分处理来造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清(qīng)的方(fāng)式(shì)来连接，而重音则起到(dào)一种(zhǒng)推动音(yīn)符(fú)和使(shǐ)之生动化的作用，最终导致我们现在视(shì)作(zuò)为爵士乐的特(tè)殊节奏效果的(de)形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但(dàn)是(shì)一般的学者在这一点上不全这么认为，他(tā)们(men)中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作(zuò)是非洲(zhōu)或美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来(lái)自于对(duì)非洲黑(hēi)人(rén)演唱的模(mó)仿，相反它(tā)来自于对更(gèng)为宽的(de)区域范围、更具(jù)想象力的声音(yīn)(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等)的模(mó)仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白(bái)人扮(bàn)演(yǎn)黑人进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱(chàng)黑(hēi)人歌曲的演出)使用时始(shǐ)终具(jù)有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)到(dào)底什么概(gài)念

　　 “什么是爵(jué)士(shì)乐(lè)？” 曾有人问著(zhù)名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什(shén)么？”，他(tā)回(huí)答说：“如果用语言来(lái)答复(fù)，你(nǐ)就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般地(dì)说(shuō)，爵士乐(lè)都是二拍子的，每(měi)小(xiǎo)节(jié)两拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子的(de)节(jié)奏背(bèi)景在低音部(bù)始终存(cún)在，使得爵士(shì)乐(lè)有(yǒu)一(yī)个稳定的、规(guī)律的节奏基础(chǔ)。

　　在(zài)节奏性低音的上方，则是重音位(wèi)置不规则的(de)旋(xuán)律、和声和对(duì)位声部(bù)，它们惯常使用的(de)切分音效果(guǒ)与规律的低音声部(bù)之间形成了强烈的对比。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白(bái)人的民谣和通俗歌(gē)曲中(zhōng)吸取的(de)成分之外，最有个性的是“布(bù)鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的结(jié)构(gòu)，我们将在有关布鲁(lǔ)斯的部分专门(mén)介绍），而爵(jué)士(shì)乐的和声可以(yǐ)说是完(wán)全建(jiàn)立在传统和声的基(jī)础之(zhī)上，只是更加自由地使用(yòng)各种变化和(hé)弦(xián)，其中主要(yào)的与(yǔ)众不同之处，也是由布鲁(lǔ)斯(sī)和弦带来的。

　　爵士乐(lè)在使用的乐器(qì)和(hé)演奏(zòu)方法上(shàng)极有特色，完(wán)全(quán)不(bù)同于(yú)传统乐队。

　　自“爵士乐时(shí)代”以来，萨克(kè)斯(sī)管成(chéng)为销(xiāo)售量最大的乐(lè)器之一；长号能够奏(zòu)出(chū)其他铜管(guǎn)乐(lè)器做不到的、滑稽的(de)或是(shì)怪诞(dàn)的滑(huá)音，因而在爵士乐队中大出风头(tóu)；小(xiǎo)号也是爵士(shì)乐手偏爱的乐器，这种乐器加上不(bù)同的弱音器(qì)所产生的新奇的音色以及最高音区的几个音(yīn)几乎成了(le)爵士乐独有的音色特(tè)征；钢(gāng)琴、班卓琴、吉他以及后来出现的电(diàn)吉他(tā)则以其打击式的(de)有(yǒu)力(lì)音响和演奏(zòu)和弦的(de)能力而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重(zhòng)要的弦(xián)乐(lè)器（小(xiǎo)提琴、中提琴(qín)、大(dà)提琴）的地位相对次要一(yī)些；圆(yuán)号的浓(nóng)郁音色(sè)在管弦乐队中是很迷人的，但是(shì)对于(yú)爵士(shì)乐队来说，它的气质太(tài)温顺了，几乎无人使用。

　　在管弦乐队中(zhōng)，每件乐器在音(yīn)色和音(yīn)量的控制(zhì)上都尽量溶入(rù)整体(tǐ)的音响之中，在爵士乐队中却(què)恰恰相反，乐手(shǒu)们竭力使每一(yī)件乐器都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基本的是两(liǎng)个部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低音号、班卓琴和鼓组成，后来，低(dī)音号和(hé)班卓琴逐渐被低音提(tí)琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代，钢琴也加(jiā)入进(jìn)来。

　　在30年代千树万树梨花开的上一句是什么，千树万树梨花开的上一句是什么古诗，兴起(qǐ)一(yī)种舞曲乐(lè)队，当(dāng)时(shí)称为“大乐队”，它有三部分组成(chéng)：节奏组(zǔ)、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏(zòu)组使(shǐ)用的(de)乐器仍(réng)然是(shì)低(dī)音(yīn)提琴(qín)、吉他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的编制是三(sān)支小号和两支长号，但这(zhè)个数(shù)目(mù)并不固定；木管组(zǔ)通常由四五支萨克(kè)斯管组成，每个人都兼吹单簧管或是(shì)别(bié)的木管(guǎn)乐器，如果编制是(shì)五支萨克斯管(guǎn)，一般是两支中音(yīn)、两(liǎng)支次中(zhōng)音(yīn)、一支上低音。

　　还(hái)有一种商业性(xìng)的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅馆(guǎn)型”等等(děng)）的乐队，编制与“大乐队(duì)”差不多，但萨克斯管往往全(quán)部用次中(zhōng)音(yīn)的，木(mù)管组会较多地使用其它的(de)乐(lè)器（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加上三四个小(xiǎo)提琴，在(zài)商品录音(yīn)带中经常可以听到这类乐队的(de)音响。

　　与传统(tǒng)音乐(lè)比较而言，爵士乐的另(lìng)一大特征是它的发(fā)音方法和音(yīn)色，无论是乐(lè)器(qì)还是人声，这些(xiē)特征(zhēng)都足以使(shǐ)人们绝不会将它们与任何传统音乐的音(yīn)色混淆。

　　这些特殊之(zhī)处大多来(lái)源于用乐器或人声对美(měi)洲黑人(rén)民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们有机会听到真正的黑人田间歌(gē)曲(qū)和(hé)灵(líng)歌，就会发现(xiàn)那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大幅度(dù)的变(biàn)化是多么(me)地富(fù)有(yǒu)特(tè)色、动(dòng)人心魄。

　　而在爵士乐中，更加入了(le)非歌唱(chàng)的(de)吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此(cǐ)以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技巧也是造(zào)成(chéng)特异(yì)效果的重要手段，在这些技巧中最常(cháng)用的是不同于传统观念(niàn)的(de)颤音。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度(dù)）的有规律(lǜ)的变化(huà)造成的；比如小提琴上的(de)揉弦，就是利用(yòng)这(zhè)种(zhǒng)变化而产(chǎn)生富有生命力的音响效果。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅(fú)度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在(zài)一个音临近结束时增(zēng)加抖动的幅度(dù)和速度，更加强了这种技巧的(de)表现力。

　　同时(shí)，在一个音开始时，爵士乐手们(men)会从下(xià)向上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么(me)意思(sī)

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一(yī)种从(cóng)前(qián)居(jū)住在(zài)美国南(nán)部的非洲奴隶以(yǐ)及他们的后代们(men)的民间音乐。

　　蓝调深受(shòu)西非文化和音乐传统的影响，这(zhè)些奴隶也(yě)逐渐成为移居到城(chéng)市(shì)的黑人的(de)音乐家(jiā)。