古诗(shī)山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸(àn)。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背上(shàng)，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉(jué)得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这(zhè)篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山(shān)吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒(dào)映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背(bèi)景(jǐng)。

　　首句(jù)“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与(yǔ)王安石“北(běi)山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗(shī)人(rén)带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的(de)目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风光(guāng)优美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的搭配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美的田园之中，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的(de)心(xīn)情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为(wèi)眉(méi)州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定年间(jiān)进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等问喝康宝莱奶昔减下来会反弹吗，康宝莱奶昔减肥成功后会不会反弹题(tí)，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了(le)一幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布(bù)置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒(dào)映在(zài)水中的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和(hé)谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也(yě)放出来了(le)，便(biàn)于大家(jiā)理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当(dāng)是作(zuò)于(yú)作(zuò)者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之(zhī)时（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文(wén)章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本(běn)就是题(tí)在(zài)画(huà)上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在(zài)四周长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节(jié)令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂(guà)在(zài)山头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐(tǔ)”字(zì)同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日(rì)青(qīng)山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句(jù)情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的(de)绿草与(yǔ)澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活自(zì)由自在(zài)的环境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总(zǒng)之，这首诗(shī)描绘的确实是(shì)一幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背(bèi)景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给(gěi)人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人则集(jí)中(zhōng)在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江(jiāng)南优美的(de)田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了(le)个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

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