雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的哭泣(qì)打断，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写(xiě)雨霖铃以(yǐ)及(jí)雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟，柳永为什么写雨霖(lín)铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的(de)竟在表情达意(yì)上(shàng)的作(zuò)用，柳(liǔ)永(yǒng)的雨霖铃(líng)是什么意思等问题，小(xiǎo)编将(jiāng)为(wèi)你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的哭(kū)泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时(shí)分，面对着(zhe)长(zhǎng)亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的(de)人(rén)总是(shì)为离别而(ér)伤感，更(gèng)何况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在(zài)何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残(cán)月了。

　　这一新字的繁体字有几画，新的繁体字是几画去长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满腹(fù)的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行(xíng)时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人(rén)所见所闻，无处(chù)不(bù)凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一(yī)，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更准确地传达了这(zhè)种(zhǒng)凄(qī)凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写离(lí)别的(de)情形。

　　在(zài)京城(chéng)门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断(duàn)，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的(de)思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分(fēn)难舍之(zhī)际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是(shì)不得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而(ér)又无可奈何的心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不求奇，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后(hòu)思念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意(yì)思(sī)。

　　这(zhè)二字(zì)用(yòng)得极(jí)好，不愿去而又不得不去(qù)，包含(hán)了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启碇开行，就(jiù)会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这两句由上阕实写(xiě)转向下(xià)阕(què)虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中(zhōng)别后的凄(qī)楚(chǔ)情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大(dà)了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则(zé)强调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的(de)心(xīn)境(jìng)，也是(shì)他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙在(zài)用景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng新字的繁体字有几画，新的繁体字是几画)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意(yì)。

　　这几(jǐ)句景语(yǔ)，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的意境(jìng)。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此(cǐ)后长远设想(xiǎng)：“此去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层(céng)推想离别(bié)以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至尽至(zhì)极的地步，也传达出彼此关切(qiè)的(de)心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描(miáo)写情态(tài)；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了前后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层层(céng)深入，尽(jǐn)情(qíng)描绘(huì)，情景交融，读起来如行云(yún)流(liú)水，起伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实(shí)感(gǎn)而显得太伤感、太低(dī)沉，但(dàn)却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今(jīn)来(lái)有离别(bié)之苦(kǔ)的(de)人们在(zài)读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉(chán)凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那(nà)堪(kān)，冷落清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种(zhǒng)风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古人(rén)送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾(wù)笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体(tǐ)裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双(shuāng)调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景(jǐng)

　　柳(liǔ)永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一(yī)位恋(liàn)人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉约(yuē)派代表(biǎo)人物。

　　汉族(zú)，崇安(ān)（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力(lì)作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于(yú)抒写羁旅(lǚ)行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，新字的繁体字有几画，新的繁体字是几画音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其(qí)广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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