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香港区号是多少爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么写(xiě)，爵士舞(wǔ)的拼(pīn)音怎么打是爵(jué)士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现代舞，是(shì)一种急促又富动感的节(jié)奏型舞(wǔ)蹈，香港区号是多少是属于一种(zhǒng)外(wài)放(fàng)性的舞蹈。

　　它具有一定(dìng)得特征，送胯、扭(niǔ)腰、身体(tǐ)呈波浪(làng)型扭动是爵士(shì)舞(wǔ)的主要(yào)特点(diǎn)。

爵士(shì)是什(shén)么意思?

　　美国人称呼爵士是什么意思

　　说(shuō)明(míng)那(nà)孩子移民英国(guó)了

　　爵士(shì)是什么(me)意思

　　爵士(shì)是(shì)欧洲君主国的(de)一(yī)种爵位，是指在战场上立过功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐(cì)田地的(de)人(rén)。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不(bù)属于贵(guì)族。

　　也可(kě)以作(zuò)为一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同(tóng)名(míng)球队和电(diàn)影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士(shì)乐(lè)：是爵(jué)士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要(yào)原动力，但现代爵士舞(wǔ)也受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯(sī)可和hip hop的影响，发(fā)展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽约的一家(jiā)名叫赖森威的夜(yè)总会里出现(xiàn)了一个由五个(gè)白人组成的(de)乐队，他们自称为“正(zhèng)宗狄(dí)克西兰爵(jué)士乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇的音乐，这(zhè)种音乐(lè)似乎有一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十分(fēn)轻(qīng)松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一(yī)家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道(dào)和哗弯评论，立即在社会上产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐(lè)队录(lù)制的(de)唱片也被人们(men)竞相购(gòu)买，同爵士

　　时，爵(jué)士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出现代爵士乐的(de)基本特(tè)征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音(yīn)高(gāo)与时值(zhí)上的(de)微(wēi)妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷于(yú)报道爵士音乐的专栏(lán)作者(zhě)与观察者，通常本身并非是受(shòu)过专门训练的(de)音乐研究者(zhě)。

　　当我(wǒ)们想从他们的报(bào)道中了解些专(zhuān)业的知识时经(jīng)常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录(lù)下(xià)的(de)对话通常很少涉及实(shí)质性(xìng)的(de)问(wèn)题(从早期爵士乐手(shǒu)演(yǎn)奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有(yǒu)关音乐方面的(de)关键性问题，而把采访角度(dù)倾向(xiàng)于个(gè)人经历与社(shè)会(huì)话题上(shàng)。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问(wèn)题，被(bèi)采访者的如实(shí)回(huí)答也比不上一段(duàn)真实的(de)音乐资料来得准确与有价值(zhí)。

　　爵士乐的起源问题(tí)始(shǐ)终笼罩着(zhe)一层迷雾(wù)，然而竖(shù)芦伍，接下来我(wǒ)们还(hái)是尝试着整合一(yī)下(xià)从各个角度对这个问(wèn)题的(de)研究(jiū)成果。

　　当你阅(yuè)读时，始终要记着爵士乐并不是完全(quán)这(zhè)样起源的，即使这些观点看上去(qù)多么得合理与(yǔ)符(fú)合(hé)逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪(jì)初期新奥尔良一带(dài)民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐(lè)的融合。

　　它至少(shǎo)是(shì)由(yóu)两股潮(cháo)流演变发展(zhǎn)而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在(zài)后(hòu)面我(wǒ)们(men)会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音(yīn)乐(lè)形式(shì)(当时的流(liú)行(xíng)音乐(lè)、进行曲(qū)、四(sì)对舞曲quadrilles等等)表演上往两个畅(chàng)殊方(fāng)面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色(sè)彩化地变(biàn)换(huàn)音高(gāo)，这种音高变换在正统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视为(wèi)离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作(zuò)为是(shì)出(chū)错或非正规的演奏技(jì)巧；另一种是(shì)强调音色的粗犷与变化。

　　这两种以(yǐ)外还(hái)有一种(zhǒng)特(tè)殊的演(yǎn)奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音(yīn)型进(jìn)行切分(fēn)处理来造(zào)成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音符(fú)与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生(shēng)动化的作用，最(zuì)终导致我们现在视作为(wèi)爵士(shì)乐的特殊(shū)节奏效果的(de)形成，也是爵(jué)士(shì)摇摆感的构成基础(chǔ)之一(yī)。

　　但是(shì)一(yī)般的(de)学者在这(zhè)一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非(fēi)洲或(huò)美国(guó)黑人的(de)一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究(jiū)者认(rèn)为这(zhè)种音(yīn)高与音(yīn)色上的演(yǎn)进对爵士管乐演奏者(zhě)来讲(jiǎng)并不(bù)是直接来(lái)自于对非洲(zhōu)黑人演唱的(de)模(mó)仿，相反它来自于对更为宽的(de)区域(yù)范围、更具(jù)想象(xiàng)力(lì)的声音(黑人(rén)的田间(jiān)号子(zi)、做工歌、街头小(xiǎo)贩的(de)叫卖声(shēng)、布鲁斯等(děng))的(de)模仿。

　　这些(xiē)素(sù)材被Minstrel Show(十九(jiǔ)世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行表演、演唱(chàng)黑人歌曲的演(yǎn)出(chū))使用(yòng)时始终具有幽默与叙事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以(yǐ)听到......

　　爵士余或(huò)是什么(me)意思？为什(shén)么有(yǒu)爵(jué)士(shì)这个词(cí)语？

　　爵士(shì)：爵士是西方的一种贵族爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场上立过功劳，因(yīn)而爵士是皇家给(gěi)人的封号(hào)，现代一般(bān)授予对(duì)社会(huì)有杰出贡献的(de)人，古代则是对忠诚(chéng)的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中(zhōng)公爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是世袭(xí)的时(shí)候必须降一(yī)个等级，比如，伯爵的长子就能(néng)世袭到子爵的头衔。

　　还有一个(gè)特(tè)殊的就是勋爵，就(jiù)是授予了一些比较重要(yào)的勋章后一并授予的爵(jué)位得到(dào)国(guó)王赏赐(cì)田(tián)地的人.

　　爵士(shì)乐是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美(měi)国，诞生(shēng)于南部港口城市(shì)新(xīn)奥尔良，音(yīn)乐根(gēn)基来自(zì)布鲁斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵(jué)士乐讲(jiǎng)究即兴，以具(jù)有(yǒu)摇(yáo)摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非洲黑人文化(huà)和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪(jì)前十几年爵士乐(lè)主要集中在新奥尔良发(fā)展，1917年后转向芝加哥(gē)，30年代又(yòu)转移至纽约，直至今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐的主要(yào)风格有：新奥尔良(liáng)爵(jué)士(shì)、摇滚(gǔn)乐、比博普、冷爵(jué)士、自(zì)由(yóu)爵士(shì)、拉丁爵(jué)士、融合爵士等(děng)。

　　爵(jué)士(shì)乐什么意(yì)思

　　爵士是欧洲(zhōu)君主国(guó)的一(yī)种爵位，是指在(zài)战场上立过(guò)功劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)的意义，因而得(dé)到国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重(zhòng)要原动力，但现代(dài)爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和(hé)hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式(shì)融合　　事情发(fā)生(shēng)在1917年的一(yī)个(gè)夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的(de)夜(yè)总(zǒng)会里出现了一(yī)个由(yóu)五个(gè)白人(rén)组成的(de)乐(lè)队，他们自称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他们演奏著一种十分新奇的(de)音(yīn)乐(lè)，这种音乐(lè)似(shì)乎有一种特殊的魅力，使跳舞的(de)人感(gǎn)到十分轻松，而且(qiě)越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一(yī)事(shì)件进行了报道和评论，立(lì)即在社会上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制(zhì)的唱片也被(bèi)人们竞相(xiāng)购买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生(shēng)出现代爵士(shì)乐的基本特征(即(jí)兴(xīng)，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐(lè)的专栏作者(zhě)与观察者，通常(cháng)本身并非是受过专门训(xùn)练的音乐(lè)研(yán)究者。

　　当我(wǒ)们(men)想(xiǎng)从他们(men)的(de)报道中了解些专业的(de)知识时经常会(huì)陷入困(kùn)窘之(zhī)中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录下的对话(huà)通常很少(shǎo)涉及实质性的问(wèn)题(tí)(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及(jí)这些早期音乐家有关音乐方面(miàn)的关键性问题，而(ér)把采(cǎi)访角(jiǎo)度(dù)倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使(shǐ)采(cǎi)访者(zhě)问及(jí)探索音(yīn)乐方面的问题，被采访者的如(rú)实回答也比不上一段真(zhēn)实的音乐(lè)资料(liào)来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问题始(shǐ)终笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接下(xià)来我们还是尝(cháng)试着(zhe)整合一下从各个角度对这个问题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐(lè)并(bìng)不是完全(quán)这样起源(yuán)的，即使这些观点看上去(qù)多么(me)得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的(de)融合。

　　它至少是由(yóu)两股潮(cháo)流演变发展而(ér)来，一是美国(guó)黑人(rén)在音乐(lè)上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二是(shì)一(yī)些已(yǐ)有的(de)音(yīn)乐(lè)形(xíng)式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变(biàn)换音(yīn)高(gāo)，这种音高变换在(zài)正统的(de)欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很(hěn)常(cháng)见不(bù)被看作为是出错(cuò)或非(fēi)正规的演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是强调音色(sè)的(de)粗犷与(yǔ)变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有一(yī)种特殊的演奏(zòu)方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或(huò)强(qiáng)调重音而(ér)抢拍(pāi)、拖拍(pāi)的(de)手法，它把本不切分的音(yīn)型进行切分处理来造(zào)成Ragging的效(xiào)果。

　　这使得(dé)音符与音符(fú)以一种含(hán)糊(hú)不清的方式来连接(jiē)，而重音则起到(dào)一种推动音符和(hé)使之生动化的作(zuò)用，最终(zhōng)导致我(wǒ)们现在视作(zuò)为(wèi)爵士乐的特殊节奏(zòu)效(xiào)果的形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者(zhě)在这一点上(shàng)不全这么认(rèn)为，他们中大(dà)多数把爵士(shì)乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或(huò)美(měi)国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认为(wèi)这(zhè)种(zhǒng)音高与音色上的(de)演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来(lái)讲并(bìng)不是直接来自于对(duì)非洲黑人(rén)演唱(chàng)的模仿(fǎng)，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑(hēi)人的田(tián)间(jiān)号(hào)子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布(bù)鲁斯等)的(de)模(mó)仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十(shí)九(jiǔ)世纪起源于(yú)美国的一种由白人(rén)扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出)使(shǐ)用时始终具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在(zài)Ori香港区号是多少ginal Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐(lè)到底什么概念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾(céng)有人问著(zhù)名的(de)爵士乐大师路易斯(sī)·阿(ā)姆斯特(tè)朗(lǎng)，“爵士(shì)乐究竟是(shì)什(shén)么(me)？”，他回(huí)答说：“如(rú)果用(yòng)语言来(lái)答复，你就一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是(shì)二拍子的，每小节(jié)两拍或四拍(pāi)。

　　这种二(èr)拍子(zi)的节奏(zòu)背景(jǐng)在(zài)低音部始终(zhōng)存在，使得爵(jué)士乐(lè)有一个稳(wěn)定的、规(guī)律的(de)节奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的上方，则是重(zhòng)音(yīn)位(wèi)置不规则的旋律、和(hé)声和(hé)对(duì)位声部，它们(men)惯常使用的切分(fēn)音效果与规律(lǜ)的低音声部(bù)之间(jiān)形成了强烈(liè)的对比(bǐ)。

　　在爵士乐(lè)的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣和(hé)通(tōng)俗歌曲(qū)中(zhōng)吸(xī)取(qǔ)的成分之外，最有个性(xìng)的是(shì)“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这(zhè)种(zhǒng)音阶的(de)结(jié)构，我们将在(zài)有(yǒu)关布鲁斯的部(bù)分专(zhuān)门(mén)介绍），而爵士乐的和声可以说是完全(quán)建(jiàn)立在传统和(hé)声(shēng)的基础之上，只是更(gèng)加(jiā)自由地使用各种变化和(hé)弦，其中主要的与(yǔ)众不同之(zhī)处，也是由布鲁斯和弦(xián)带来的。

　　爵士乐在(zài)使用的乐器和演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)法(fǎ)上极有特色(sè)，完全不同(tóng)于传统乐队。

　　自(zì)“爵士乐时代”以来，萨克斯管(guǎn)成为销售量最大的(de)乐器之一；长号能够(gòu)奏出其(qí)他铜管乐器做不(bù)到(dào)的、滑稽的或是怪诞的(de)滑音(yīn)，因而(ér)在爵士乐队中大(dà)出风头；小号也是(shì)爵士(shì)乐手偏爱的乐(lè)器，这种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色(sè)以及最高音区的几(jǐ)个音几乎成了(le)爵士乐独有的(de)音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后(hòu)来出现的电吉他则以其打击式的有力音(yīn)响和演奏和弦的能力而占据(jù)重要地位。

　　相反，在传(chuán)统(tǒng)乐队中最重要的(de)弦乐(lè)器（小提琴、中提琴、大提(tí)琴(qín)）的地位相对次要(yào)一些(xiē)；圆号的浓郁(yù)音色(sè)在管弦乐(lè)队(duì)中是很迷人的，但是对(duì)于(yú)爵士乐队来说，它的气(qì)质太温(wēn)顺了，几(jǐ)乎无人使用(yòng)。

　　在管(guǎn)弦乐(lè)队中(zhōng)，每件乐(lè)器在(zài)音(yīn)色和音量的(de)控(kòng)制上(shàng)都尽量溶入整体的音响(xiǎng)之(zhī)中，在爵(jué)士乐队(duì)中却恰恰相反，乐(lè)手们竭(jié)力使每(měi)一件(jiàn)乐器都“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个(gè)部分(fēn)——节(jié)奏(zòu)组(zǔ)与旋律(lǜ)组。

　　在早期(qī)的(de)爵(jué)士乐队(duì)中，节奏(zòu)组由低音号、班卓琴和鼓组(zǔ)成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐渐被低音(yīn)提(tí)琴（倍司）和吉他所取(qǔ)代(dài)，钢琴也加入进(jìn)来(lái)。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞(wǔ)曲(qū)乐队(duì)，当时称为“大(dà)乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和(hé)木管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组使用的乐器仍然是低(dī)音提琴、吉(jí)他(tā)、钢琴和鼓(gǔ)；铜(tóng)管组常见的编(biān)制是三支小(xiǎo)号(hào)和(hé)两支长号(hào)，但这个数目并不固定；木管组通常由四五支(zhī)萨(sà)克斯管(guǎn)组成，每个人都兼吹单簧管(guǎn)或是(shì)别的木管乐器，如(rú)果编(biān)制是五支(zhī)萨克斯管，一(yī)般是两支中(zhōng)音、两支次(cì)中音(yīn)、一支上(shàng)低音(yīn)。

　　还有一(yī)种商业(yè)性的(de)（有时(shí)也称(chēng)为“甜(tián)美型”、“旅馆型”等等(děng)）的乐(lè)队，编制(zhì)与(yǔ)“大(dà)乐(lè)队”差不多，但萨克斯管往往(wǎng)全部用次(cì)中(zhōng)音的(de)，木(mù)管组会较多(duō)地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加上三四个(gè)小提琴(qín)，在(zài)商品(pǐn)录音带中经常可以(yǐ)听(tīng)到这类(lèi)乐队的音响。

　　与传统音乐比较而(ér)言，爵(jué)士乐的(de)另一大特征是它的发音(yīn)方法和音色，无论是乐器还是人(rén)声，这些特(tè)征都(dōu)足以(yǐ)使人们(men)绝不会将(jiāng)它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这(zhè)些特殊(shū)之处大多来源于用(yòng)乐器或人声对(duì)美洲黑人民歌的(de)模仿。

　　如果(guǒ)我们有机会听到(dào)真正的(de)黑人田间(jiān)歌(gē)曲和(hé)灵歌，就会发现那些(xiē)由粗(cū)嘎到(dào)圆滑、由(yóu)窒(zhì)闷到(dào)响亮、由刺耳到(dào)柔美、由野蛮到抒情(qíng)的(de)大幅度(dù)的(de)变化是多么(me)地富有特色、动人(rén)心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更(gèng)加(jiā)入了(le)非歌唱的吼声(shēng)、高叫(jiào)和 *** ，突(tū)出了这种感觉。

　　除此以外，特殊的演(yǎn)奏和(hé)演唱技巧也(yě)是造(zào)成特异效果的重要手段，在这些技巧中最常(cháng)用的是不同于传(chuán)统观(guān)念的(de)颤音。

　　我们(men)知道，所谓颤音是音(yīn)高（有(yǒu)时(shí)也可能(néng)是力度）的有规律(lǜ)的变化造成的；比如(rú)小提琴上的揉弦，就是利用这(zhè)种变(biàn)化而产(chǎn)生富有生命力的音响(xiǎng)效(xiào)果。

　　爵士(shì)乐(lè)中的颤音是有变化的，变化的方向一般是幅度由窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而(ér)且常常在一个音(yīn)临(lín)近结束时(shí)增加抖动的幅度(dù)和速度，更加强(qiáng)了这种技巧的(de)表(biǎo)现力。

　　同(tóng)时，在一(yī)个音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到预(yù)定(dìng)的音高(gāo)，在结(jié)束(shù)时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在美国南部的(de)非洲奴隶以及他们的(de)后代们的民间(jiān)音乐。

　　蓝(lán)调深(shēn)受西非文化和音乐传统的(de)影响(xiǎng)，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居(jū)到城市的黑人的音乐家。

　　爵士乐(lè)是爵士舞起源的重要(yào)原(yuán)动力，但现代爵士舞也受(shòu)到(dào)古典音乐(lè)、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思？

　　 jazz