柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基是《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最著名(míng)和最具(jù)有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第(dì)一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代(dài)表性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表(biǎo)人(rén)物(wù)。

　　其风格直接和间接(jiē)地影响了很多(duō)后来者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科夫(fū)斯基(jī)因被(bèi)认为追随西方音乐风(fēng)格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲(qū)”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之(zhī)后，由封(fēng)建生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生产关(guān)系。

　　作品完(wán)成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创(chuàng)始人(rén)尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见(jiàn)，尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)认为它(tā)“一(yī)无是处、无(wú)可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按照自己的意思修改，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该(gāi)，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁宾斯也演奏了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改(gǎi)正(zhèng)了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄(xiè)的(de)结合而见长，他吸收意大利(lì)歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作(zuò)特色(sè)，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异常丰富(fù)，但因(yīn)感情因素太(tài)多地带入创作，又使曲式(shì)结构不那么(me)完美常被情(qíng)绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个(gè)意义上说，他的音乐(lè)又(yòu)往往是(shì)最感人(rén)的音(yīn)乐(lè)。

柴(chái)可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一(yī)乐章想要表现什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆(yuán)号(hào)演奏(zòu)的(de)降B小调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一(yī)小提(tí)琴(qín)主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化(huà)。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的(de)开(kāi)篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的(de)节奏实在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐(lè)开(kāi)始时的几十次(cì)琴键的(de)重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)云南属于南方还是北方，云南属于南方还是北方人生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总(zǒng)体上还是快(kuài)的节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的都(dōu)市的(de)生活的艰(jiān)难，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇(piān)文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直在(zài)听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头曲作(zuò)为(wèi)我的手机(jī)铃(líng)声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以(yǐ)详细描述的，我也(yě)找不到(dào)什么好的言语来描述，但(dàn)是我并(bìng)不(bù)认(rèn)为“将人们(men)心灵重(zhòng)重(zhòng)扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了(le)他(tā)的(de)全部内(nèi)涵(hán)！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如果按照严(yán)格(gé)的音律格式去套，我就什么也(yě)感受不到，而更多的是在静谧中，独自聆听时，偶(ǒu)尔的一个片段或是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协奏曲的时(shí)候(hòu)，有好几次(cì)，我感到仿佛是魔音一般钻进了我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走(zǒu)动(dòng)才能使让(ràng)州(zhōu)我的激(jī)动慢慢的平息下来！我(wǒ)是个不善于(yú)表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感到(dào)全身发(fā)寒，一(yī)切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很(hěn)多高人所说(shuō)的内涵我都没有感受(shòu)出来，但是我也(yě)没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的大(dà)地(dì)经受大雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够了吧！

　　希望我在(zài)很多年以(yǐ)后，再重听这首曲子时，能走进作(zuò)家100多年前的灵(líng)魂深处，去感受他(tā)那颗细腻(nì)却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录(lù)一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第(dì)一任校长尼古拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的(de)降B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第(dì)一(yī)主题纠(jiū)缠上(shàn云南属于南方还是北方，云南属于南方还是北方人g)新音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先由长笛独奏，再(zài)以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏行(xíng)板主题(tí)，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情的对困滑陪比主题，两个主(zhǔ)题的纠缠发展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克兰歌(gē)舞(wǔ)曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即(jí)将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难以抑制的内(nèi)心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬(fēn)的《命运》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂(áng)的节奏实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时(shí)的几十次琴键的(de)重击，让(ràng)人整个心都飞(fēi)了起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到了(le)生活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间(jiān)也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你(nǐ)步入了(le)森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪，不时的还会有活泼(pō)的(de)小(xiǎo)动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你依然有着成(chéng)功的欢愉(yú)，清新流动(dòng)的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为我用错了形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第(dì)三乐章(zhāng)又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来(lái)得不容易(yì)，可能失去(qù)得也快(kuài)，只有更加的努力，才能取得(dé)更大的成功！

　　整首曲(qū)子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只能用完美来解释！

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